Дивовижні історії чоловіків, які співали як жінки. У чому відмінність контртенора від фальцету і від альтино Яка різниця в діапазонах контральто і контртенор

Сучасних «Фарінеллі» тепер готують не на операційному столі, а в консерваторіях, і називають зовсім інакше - контртенор. Контртенор - це чоловічий голос, по висоті дорівнює жіночому контральто, меццо-сопрано або сопрано, але за звучанням відрізняється від жіночих голосів через відмінності в будові чоловічого і жіночого голосового апарату.
На відміну від кастратів, голос контртенора має абсолютно природне походження: після вікової мутації голосового апарату такі співаки зберігають здатність співати сопрано або альтом, причому, в більшості випадків, це ніяк не пов'язано ні з гормональними проблемами, ні з сексуальною орієнтацією.

Популярно про контртенор

На перший погляд, це найпростіший спосіб пояснити, що таке контртенор, людині, яка ніколи не чула такого голосу. Однак, слід врахувати, що, по-перше, по суті це твердження не так: голос чоловіка, яким би високим він не був, завжди буде за фактом чоловічим голосом і завжди буде звучати відмінно від жіночого через відмінності в будові жіночого і чоловічого голосового апарату; по-друге, таке формулювання неправильно орієнтує слухачів - традиційно вважаючи високий співочий голос прерогативою жінок, вони часто роблять висновки про жіночність або якоїсь фізичної неповноцінності вокалістів-контртенор. Виходячи з цих міркувань, від вживання формулювання «чоловік, який співає жіночим голосом» варто відмовитися.

Контртенор = кастрат?

Багато хто, почувши спів контртенора вперше, приймають співака за кастрата, вважаючи що лише кастрат може співати так високо. Це оману. Фальцетний регістр голосу, за рахунок використання якого дорослий і фізіологічно повноцінний чоловік може видавати високі звуки, є у всіх чоловіків без винятку, і здатність співати в цьому регістрі в переважній більшості випадків є результатом розвитку вроджених вокальних здібностей співаків.

Багато шанувальників контртенор переконані в тому, що такі голоси унікальні і зустрічаються вкрай рідко, на що скептики нерідко заперечують приблизно так: «так це просто фальцет - він є у кожного чоловіка, кожен чоловік може так співати, і нічого особливого і унікального в цьому немає ». Безперечно, фальцетний регістр голосу є у кожного чоловіка. Однак, варто враховувати наступне:
Далеко не у кожного чоловіка в принципі є здібності до співу;
Далеко не у кожного вокаліста фальцетний регістр має ті якості, що дозволяють адаптувати його для виконання певного репертуару в певній манері (нагадаємо, що в сучасному значенні контртенор - це професійний академічний вокаліст);
Далеко не у кожного вокаліста є бажання співати переважно в фальцетном регістрі, розвивати його, вчитися співати фальцетом професійно.
Альфред Деллер в одному зі своїх інтерв'ю озвучив наступне спостереження: у співаків, які хотіли б навчитися співати контртенор, часто немає до цього здібностей, а ті, у кого ці здібності є, не хочуть їх розвивати, тому як вважають таку манеру співу жінкоподібний. Крім того, на сьогоднішній день контртенор професійно затребувані в набагато меншому ступені, ніж володарі більш «традиційних» чоловічих голосів. Зокрема, у вітчизняній музичній культурі не було явищ, подібних італійської традиції кастратного співу або традиціям фальцетного співу в Англії і Німеччині (Гендель написав 21 оперу для контртенора, Моцарт - кілька творів для кастрата Сенезіно, для таких же голосів писали і Шнітке, і Бернстайн , і Монтеверді. Раніше на партитурі не ставили «контртенор», а ставили «сопрано». Але партії-то чоловічі!), внаслідок чого в творах російських композиторів немає партій для чоловічих альтів і сопрано, а також відсутні методики навчання таких співаків, так само як і інтерес до таких голосам і до музики, яка була для них написана, в професійному музичному середовищі. В цьому і полягають основні причини горезвісної рідкості і унікальності сучасних контртенор.

Репертуар контртенор найчастіше заснований на музиці епохи бароко, часу стрімкого злету європейського вокального виконавського мистецтва.

Ось деякі імена: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Одним з кращих вважається Paul Esswood (Пол Ессвуд).
Британський контртенор Майкл Чанс має неймовірно акуратно зробленим голосом з абсолютно особливим тембром.
Ім'я німця Йохена Ковальського стоїть осібно. уже довгі рокийому належить звання самого зоряного контртенора, чиї компакт-диски розходяться небаченими для класичної музики тиражами.

За відомим історичним фактам, в Росії про існування контртенор не підозрювали до кінця 80-х років ХХ століття, та й в усьому світі спів чоловіків, від природи володіють такими високими голосами, спочатку сприймалося як псевдоподражаніе кастрата. До речі, серед оперних співаків контртенор - велика рідкість. У Росії налічується трохи більше 20-ти вокалістів, що володіють подібними надможливостями. Загальним для всіх сучасних контртенор є їх зростаюча популярність. Все частіше вони стають окрасою концертів, в тому числі концертів естрадних зірок.

Російські знамениті контртенора: Євген Аргишев, Олег Безінскіх, Юрій Борисов, Микола Гладских, Олександр Горбатенко, Євген Журавкін, Костянтин Збаничук, Ярослав Здоров, Ігор Іщак, В'ячеслав Каган-Палей, Григорій Консон, Артем Крутько, Ерік Курмангалієв, Юрій Миненко, Євген Мунько , ІгорьРетнёв, Олег Рябець, Олег Усов, Багдасар Хачикян, Василь Хорошев, Микола Шілінцев, Рустам Яваев.

Трохи про деякі з них

Ерік Салимович Курмангалієв(Каз. Ерік Сәлімұли Құрманғаліев, 31 грудня 1959, місто Кульсари Гур'євською області, Казахстан - 13 листопада 2007 року, Москва, Росія) - оперний співак (контратенор) і актор, володар унікального тембру. За деякими даними перший контртенор в СРСР. У 2005 році, в Ризі брав участь в гала-концерті п'яти контртенор, на основі якого був зроблений документальний фільм «Farinelli. Show must go on »за участю Еріка Курмангаліева.

Олег Касперволодіє унікальними вокальними даними (4 октави) - від баритональним чоловічих нот до контртенора (жіноче сопрано).

Олег Рябець.Видання Diena назвало вокаліста «одним з п'яти такого роду голосів в світі, період мутації якого благополучно минув ...» Рябець виступав в оперних залах Ліона і Гамбурга, Риги і Парижа, в королівських будинках Англії, в престижних залах Японії. Знявся в документальному фільмі «Farinelli. Show must go on! » Олег Рябець володіє рідкісним тембром і висоті контртенор. Запис його голосу зберігається в Британському національному звуковому архіві поруч з унікальною записом останнього кастрата XX століття А. Мореско. На святкуванні 75-річчя принца Единбурзького Його королівська Високість принц Філіп нагородив співака титулом «Містер Сопрано».

Олег Безінскіх.Володіє воістину унікальним голосом: його діапазон - три з гаком октави (від баритона до сопрано). На Заході його вже кілька років називають не інакше як «російське чудо». Закінчив Санкт-Петербурзьку консерваторію (клас професора Віктора Юшманова), вперше за її 148-річну історію (відкрита в 1862р.) Став випускником, які мають диплом «контртенора-сопраніста». Коли він співав у «Санкт'-Петербург опера» арію Юродивого з опери Мусоргського «Борис Годунов», вибухнув грандіозний скандал. Виникла ціла полеміка в пресі на тему - «Чи можна використовувати в опері такі голоси?».

Микола Гладскихволодіє таким унікальним тембром голосу, що його порівнюють з великим Фарінеллі. Знавці пророкують Миколі Гладских велике майбутнє.

Сучасних «Фарінеллі» тепер готують не на операційному столі, а в консерваторіях, і називають зовсім інакше - контртенор. Контртенор - це чоловічий голос, по висоті дорівнює жіночому контральто, меццо-сопрано або сопрано, але за звучанням відрізняється від жіночих голосів через відмінності в будові чоловічого і жіночого голосового апарату.
На відміну від кастратів, голос контртенора має абсолютно природне походження: після вікової мутації голосового апарату такі співаки зберігають здатність співати сопрано або альтом, причому, в більшості випадків, це ніяк не пов'язано ні з гормональними проблемами, ні з сексуальною орієнтацією.

Популярно про контртенор

На перший погляд, це найпростіший спосіб пояснити, що таке контртенор, людині, яка ніколи не чула такого голосу. Однак, слід врахувати, що, по-перше, по суті це твердження не так: голос чоловіка, яким би високим він не був, завжди буде за фактом чоловічим голосом і завжди буде звучати відмінно від жіночого через відмінності в будові жіночого і чоловічого голосового апарату; по-друге, таке формулювання неправильно орієнтує слухачів - традиційно вважаючи високий співочий голос прерогативою жінок, вони часто роблять висновки про жіночність або якоїсь фізичної неповноцінності вокалістів-контртенор. Виходячи з цих міркувань, від вживання формулювання «чоловік, який співає жіночим голосом» варто відмовитися.

Контртенор = кастрат?

Багато хто, почувши спів контртенора вперше, приймають співака за кастрата, вважаючи що лише кастрат може співати так високо. Це оману. Фальцетний регістр голосу, за рахунок використання якого дорослий і фізіологічно повноцінний чоловік може видавати високі звуки, є у всіх чоловіків без винятку, і здатність співати в цьому регістрі в переважній більшості випадків є результатом розвитку вроджених вокальних здібностей співаків.

Багато шанувальників контртенор переконані в тому, що такі голоси унікальні і зустрічаються вкрай рідко, на що скептики нерідко заперечують приблизно так: «так це просто фальцет - він є у кожного чоловіка, кожен чоловік може так співати, і нічого особливого і унікального в цьому немає ». Безперечно, фальцетний регістр голосу є у кожного чоловіка. Однак, варто враховувати наступне:
Далеко не у кожного чоловіка в принципі є здібності до співу;
Далеко не у кожного вокаліста фальцетний регістр має ті якості, що дозволяють адаптувати його для виконання певного репертуару в певній манері (нагадаємо, що в сучасному значенні контртенор - це професійний академічний вокаліст);
Далеко не у кожного вокаліста є бажання співати переважно в фальцетном регістрі, розвивати його, вчитися співати фальцетом професійно.
Альфред Деллер в одному зі своїх інтерв'ю озвучив наступне спостереження: у співаків, які хотіли б навчитися співати контртенор, часто немає до цього здібностей, а ті, у кого ці здібності є, не хочуть їх розвивати, тому як вважають таку манеру співу жінкоподібний. Крім того, на сьогоднішній день контртенор професійно затребувані в набагато меншому ступені, ніж володарі більш «традиційних» чоловічих голосів. Зокрема, у вітчизняній музичній культурі не було явищ, подібних італійської традиції кастратного співу або традиціям фальцетного співу в Англії і Німеччині (Гендель написав 21 оперу для контртенора, Моцарт - кілька творів для кастрата Сенезіно, для таких же голосів писали і Шнітке, і Бернстайн , і Монтеверді. Раніше на партитурі не ставили «контртенор», а ставили «сопрано». Але партії-то чоловічі!), внаслідок чого в творах російських композиторів немає партій для чоловічих альтів і сопрано, а також відсутні методики навчання таких співаків, так само як і інтерес до таких голосам і до музики, яка була для них написана, в професійному музичному середовищі. В цьому і полягають основні причини горезвісної рідкості і унікальності сучасних контртенор.

Репертуар контртенор найчастіше заснований на музиці епохи бароко, часу стрімкого злету європейського вокального виконавського мистецтва.

Ось деякі імена: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Одним з кращих вважається Paul Esswood (Пол Ессвуд).
Британський контртенор Майкл Чанс має неймовірно акуратно зробленим голосом з абсолютно особливим тембром.
Ім'я німця Йохена Ковальського стоїть осібно. Вже довгі роки йому належить звання самого зоряного контртенора, чиї компакт-диски розходяться небаченими для класичної музики тиражами.

За відомим історичним фактам, в Росії про існування контртенор не підозрювали до кінця 80-х років ХХ століття, та й в усьому світі спів чоловіків, від природи володіють такими високими голосами, спочатку сприймалося як псевдоподражаніе кастрата. До речі, серед оперних співаків контртенор - велика рідкість. У Росії налічується трохи більше 20-ти вокалістів, що володіють подібними надможливостями. Загальним для всіх сучасних контртенор є їх зростаюча популярність. Все частіше вони стають окрасою концертів, в тому числі концертів естрадних зірок.

Російські знамениті контртенора: Євген Аргишев, Олег Безінскіх, Юрій Борисов, Микола Гладских, Олександр Горбатенко, Євген Журавкін, Костянтин Збаничук, Ярослав Здоров, Ігор Іщак, В'ячеслав Каган-Палей, Григорій Консон, Артем Крутько, Ерік Курмангалієв, Юрій Миненко, Євген Мунько , ІгорьРетнёв, Олег Рябець, Олег Усов, Багдасар Хачикян, Василь Хорошев, Микола Шілінцев, Рустам Яваев.

Трохи про деякі з них

Ерік Салимович Курмангалієв(Каз. Ерік Сәлімұли Құрманғаліев, 31 грудня 1959, місто Кульсари Гур'євською області, Казахстан - 13 листопада 2007 року, Москва, Росія) - оперний співак (контратенор) і актор, володар унікального тембру. За деякими даними перший контртенор в СРСР. У 2005 році, в Ризі брав участь в гала-концерті п'яти контртенор, на основі якого був зроблений документальний фільм «Farinelli. Show must go on »за участю Еріка Курмангаліева.

Олег Касперволодіє унікальними вокальними даними (4 октави) - від баритональним чоловічих нот до контртенора (жіноче сопрано).

Олег Рябець.Видання Diena назвало вокаліста «одним з п'яти такого роду голосів в світі, період мутації якого благополучно минув ...» Рябець виступав в оперних залах Ліона і Гамбурга, Риги і Парижа, в королівських будинках Англії, в престижних залах Японії. Знявся в документальному фільмі «Farinelli. Show must go on! » Олег Рябець володіє рідкісним тембром і висоті контртенор. Запис його голосу зберігається в Британському національному звуковому архіві поруч з унікальною записом останнього кастрата XX століття А. Мореско. На святкуванні 75-річчя принца Единбурзького Його королівська Високість принц Філіп нагородив співака титулом «Містер Сопрано».

Олег Безінскіх.Володіє воістину унікальним голосом: його діапазон - три з гаком октави (від баритона до сопрано). На Заході його вже кілька років називають не інакше як «російське чудо». Закінчив Санкт-Петербурзьку консерваторію (клас професора Віктора Юшманова), вперше за її 148-річну історію (відкрита в 1862р.) Став випускником, які мають диплом «контртенора-сопраніста». Коли він співав у «Санкт'-Петербург опера» арію Юродивого з опери Мусоргського «Борис Годунов», вибухнув грандіозний скандал. Виникла ціла полеміка в пресі на тему - «Чи можна використовувати в опері такі голоси?».

Микола Гладскихволодіє таким унікальним тембром голосу, що його порівнюють з великим Фарінеллі. Знавці пророкують Миколі Гладских велике майбутнє.

Спершу навіть важко повірити своїм вухам, настільки яскравим буває протиріччя між звуком і його виконавцем. Швидше за все, ви хоч раз чули, як чоловіки досягають у своєму співі таких висот, які зазвичай доступні тільки жінкам з сопрано. По крайней мере, фальцет знайомий багатьом. А ось класичний контртенор (контратенор), потужний і неймовірно чистий, - це щось, що здатне зачарувати слухача. Це унікальне і вражаюче явище, яке неможливо забути! Історія такого вокалу простягається на багато століть в минуле, а й в двадцять першому столітті подібне спів займає абсолютно особливе місце в музиці.

Повернення старих традицій

Така манера співу виникла як самостійне явище в двадцятому столітті, коли світ підкорили співаки Альфред Деллер, Джеймс Боумен, Девід Деніелс і Андреас Шолль. Вони отримали визнання у світі класичної музики. Втім, чоловіки, професійно співаючі як жінки, так і залишилися рідкістю. Сорок років тому на міжнародній сцені можна було знайти лише кількох власників контртенора. В останні рокиінтерес знову зріс - це збіглося з відродженням барочного репертуару, для якого потрібен високий голос. У колишні часи цю партію виконував би кастрат, а в більш гуманні століття - жінка з меццо-сопрано. Серед зірок нової хвилі - тридцятитрирічний американець Ентоні Рот Костанцо, тридцятивосьмирічний француз Філіп Жарускі і індієць Беджун Мета, номінант премії «Греммі» і член однієї з найвідоміших музичних сімей Індії. Не можна не згадати також і Іестіна Девіса, володаря «Греммі» та інших нагород, який опинився в списку найбільш чарівних міжнародних зірок в опері навіть перед такими знаменитостями, як підкорювач сердець Джонас Кауфман або діва Анна Нетребко. Непогані досягнення для простого англійського хлопця, співаючого як дівчисько! Так що ж таке контртенор і чому він настільки прекрасний?

Особливості співу контратенор

Це звук, який виробляється без допомоги звичайного розмовного голосу, на високій частоті, якої можна досягти спільним зусиллям м'язів горла і голосових зв'язок. Вони повинні бути влаштовані певним чином, щоб повітря, що проходить через голосові зв'язки, Вібрував лише на тонкому зовнішньому їх шарі. Багато людей помилково вважають, що це всього лише жіночий голос. Насправді все чоловіки теж здатні розмовляти фальцетом, просто лише деякі роблять це завжди. А володарі контртенора - це еліта, вони весь час здатні користуватися найвищою тональністю свого голосу. У поп-музиці виконавці просто співають вище, застосовуючи свій тенор або баритон, і коли нота занадто висока, проривається фальцет.

Історія розвитку таланту

Девіс відрізняється досить низьким природним голосом, яким він користується при розмові, а співочий голос у нього - бас-баритон, найнижчий з можливих. В юні роки він почав експериментувати з співом, репетируючи роль зі шкільним хором. Він повинен був співати досить високо, його друг сказав, що все звучить чудово і що варто серйозно спробувати. Девіс спробував. Він отримав місце в престижному співочому коледжі, потім закінчив Кембридж, а потім став членом Королівської Академії Музики. Він затребуваний в кращих оперних театрах всього світу, його чекають великі концертні майданчики, він постійно робить нові записи - Девіс ні разу не пошкодував про зроблений колись виборі.

Похмурі історії минулого

В наші дні кар'єра контратенор здається досить захоплюючої для юного співака, але колись це було куди більш похмуре заняття. Багато партій для церковного і оперного співу, які в наші дні може виконати Девіс і подібні йому вокалісти, спочатку створювалися в сімнадцятому і вісімнадцятому століттях для легендарного кастрата Карло Кидки, більш відомого як Фарінеллі, і інших таких же співаків. Хлопчиків-вокалістів кастрували до того, як вони досягали статевого дозрівання, щоб зберегти високі і чисті голоси. У наш час важко і уявити, що таке варварство може бути виправдано високими цілями мистецтва, але колись і на папському престолі, і при дворі не було противників такої методики. Жінкам взагалі не належало співати церковні партії - вважалося, що в церкві їм належить тільки мовчати.

Заборони і загадки

У сімнадцятому столітті жінкам заборонялося виступати і на сцені. Закони пристойності в суспільстві не дозволяли їм з'являтися як виконавиць опери. Оперна музика як жанр почала активно розвиватися, тому кастрати отримували роль за роллю. В подальшому столітті популярність опери ще більше зросла, а значить, і попит на кастратів. Співаки на кшталт Фаринелли були рок-зірками тих часів. Їх любили по всій Європі. У ходу навіть була фраза: «Є один бог і є один Фаринелли!» Втім, в наші дні спів кастратів залишається загадкою. Така практика зараз не існує, тому ми просто не можемо уявити, як саме виконували свої партії ці вокалісти.

Відраза до контртенор

Елемент відрази зберігається навіть в дні, коли похмурі практики кастрації залишилися далеко в Прошу. Філіп Жарускі зазначає, що його ангельський голос відштовхує деяких людей - факт того, що з чоловічого тілавиходить такий спів, здається безглуздим. Люди вважають, що контратенор - це риса третьої статі або щось наполовину жіноче. У Девіса більш прагматичний погляд: він упевнений, що все незвичайне неминуче викликає страх і проблеми у людей з забобонами. У п'ятдесяті роки минулого століття, коли почав роботу Альфред Деллер, йому доводилося стикатися з ще більшою кількістю критики. Люди вважали, що його не можна випускати на сцену в якості соліста. На щастя, суспільство все ж змінило свій погляд і тепер можна без проблем насолоджуватися переливами голосу Девіса на сцені. Він виконав роль Оберона в опері Бенджаміна Бріттена «Сон в літню ніч» - спочатку ця партія була написана для Деллера. Крім того, багато нові можливості для роботи контртенора запозичуються з церковної музики і світу опери сімнадцятого і вісімнадцятого століть. Сучасні композитори теж зацікавлені в створенні партій для контратенор. Можливо, майбутні покоління побачать ще більш вражаючі уявлення, ніж ті, що доступні нам зараз.