Будинок кн. А. Я. Лобанова-Ростовського - Будівля Військового міністерства. Будинок А.І.Лобанова-Ростовського на М'ясницькій Будинок з левами на Вознесенському проспекті

М'ясницька, 43- садиба Паніна - будинок Лобанова-Ростовського - рідкісне явище в архітектурі. По-перше, він не просто стоїть у глибині двору, а знаходиться нижче за рівень вулиці. По-друге, традиційний портик у нього замінено аркою на корінфських колонах.

• У 1791 р. князь А.І. Лобанов-Ростовський купив будинок у графа П.І. Паніна та перебудував його за проектом Ф.І. Кампорізі. Будинок набув сучасного вигляду.
• У 1820-х роках. садиба належала директору Московського архіву Колегії закордонних справ О.Ф. Малиновського.
• У 1825 р. в особняку відкрилася "Малювальна школа", що започаткувала знамените Строгановське училище.
• 1836 р. власниками садиби стала сім'я механіків Бутеноп. У 1851 р. вони надали курантам Спаської вежі вигляду, який дійшов донині.
• У 1874 р. в садибі розмістилася фабрика Ліпгарта, що виробляла "землеробські машини, гасові двигуни", цемент, вапно та алебастр. Товариство "Еміль Ліпгарт і К°" займало також сусідній будинок.
• Пізніше у будинку Лобанова-Ростовського було справжнє училище К.П. Воскресенського, одне з найкращих у місті. Частину приміщень займала контора Ліпгарта.

Якщо зазирнути за ґрати, то можна побачити особняк у всьому його пишноті.

Садиба Паніна

М'ясницька, 43

Будинок Лобанова-Ростовського

Будинок Кошельова – вул. М'ясницька, б. 43 С2

М'ясницька, 43 С2– будинок Кошелєва, збудований у 1906 р. за проектом А.В. Кузнєцова. У ньому відразу розмістилися класи реального Воскресенського училища, що знаходилися в будинку Лобанова-Ростовського.

"Нова будівля все складалася з просторих світлих класів і великих рекреаційних залів на кожному поверсі. Стіни цих останніх були прикрашені хорошими репродукціями з кращих картин державних галерей, і це невигадливе оздоблення вивітрювало з цих кімнат всякий дух шкільної казенщини".

Будинок належав лісопромисловцю І.І. Кошелєву, який торгував лісом та дровами. Загалом у нього було 6 домоволодінь. Ще один будинок Кошелєва знаходився зовсім поруч.

Зараз у будинку Кошелєва знаходиться офіс Росгосстрах банку, який приймає вклади фізичних осіб та видає споживчі кредити, іпотечні кредити та автокредити.

Будинок Лобанова-Ростовського(в побуті будинок з левами) - пам'ятка архітектури, колишня дворянська резиденція, зведена у 1817-1820-х для князя Олексія Яковича Лобанова-Ростовського за проектом Огюста Монферрана у стилі класицизму. Розташований у Санкт-Петербурзі за адресою Адміралтейський проспект, 12, Вознесенський проспект, 1або Ісаакіївська площа, 2. Скульптури на фасаді (у тому числі легендарні леви біля парадного входу) виконані Паоло Трискорні.

Передісторія. Проект перебудови Ісаакіївської площі

До 1710-х років простір майбутньої Ісаакіївської площі займали гласис (пологий земляний насип перед зовнішнім ровом фортеці або замку) та еспланада (широкий простір перед фортифікаційною спорудою) Адміралтейської фортеці. Згодом ці оборонні елементи були усунені у зв'язку з втратою адміралтейством фортифікаційного значення, і їхнє місце зайняла хаотична забудова з приватних будинків: дерев'яних або мазанок. Санкт-Петербурзька пожежа 1736 знищила більшу частину дерев'яних будівель міста. На одній лише Ісаакіївській площі та в прилеглих районах, що називалися тоді Морською слободою, вогонь знищив приблизно 100 будинків – майже всю дерев'яну забудову на місці тогочасної площі. Північна частина площі так і залишилася пустувати, набувши форми нерівної трапеції.

На початку XIX за підтримки російського імператора Олександра I, який бажав зробити Санкт-Петербург «краще всіх відвіданих столиць Європи»було вирішено звести новий, четвертий Ісаакіївський собор на місці третього, що відрізнявся низькою якістю споруди. Активні роботиз проектування та будівництва храму розпочалися ще в 1813 році, проте з низки причин, початок будівництва довелося відкласти. У 1816 році було сформовано Комітет для будівель і гідравлічних робіт (сучасники величали цю структуру «Комітетом краси та архітектурної дисципліни»), якому серед іншого було наказано займатися «врегулюванням вулиць та площ». Фактично будівництво колосальної споруди почалося лише 1818 року.

Перерва в активних розробках Ісаакіївського собору була використана Монферраном і очолюваним інженером А. А. Бетанкуром Комітетом краси та архітектурної дисципліни для переосмислення планування території навколо храму, що зводиться. Північна частина Ісаакіївської площі (тобто спостерігається з боку Сенатської та Мідного вершника), за рішенням архітекторів, ставала прямокутною за формою. Це досягалося у тому числі за рахунок відсікання від північно-східного кута площі трикутної ділянки, утвореної майбутнім Ісаакіївським собором, Адміралтейським та Вознесенським проспектами. Вважається, що це планувальне рішення виходило від Олександра I.

Будівництво

За легендою, проїжджаючи столицею разом із князем Олександром Лобановим-Ростовським самодержець висловив невдоволення неналежним виглядом Ісаакіївської площі – князь, нібито, у відповідь нічого не сказав, проте через рік продемонстрував монарху зведений за своєю ініціативою і на свої ж кошти особняк.

У 1817 році ділянка землі у північно-східному кутку Ісаакіївської площі в бл. 5400 м² був відданий дружині Олександра Яковича, Клеопатрі Іллівні Лобанової-Ростовської, для спорудження особняка за проектом Огюста Монферрана. 10 серпня 1817 року Санкт-Петербурзькою управою у міського землеміра Кашкіна були замовлені 2 екземпляри плану «на Всемилостивіше надане Його Імператорською величністю відставному полковнику Князю Лобанову-Ростовському місце на Ісаакіївській площі». У документі наголошувалося, що довжина ділянки «по вулиці проти Булевара»- тобто по Адміралтейському проспекту, розташованому перепендикулярно до Конногвардійського бульвару - становила 44 сажні 2¾ аршина, 55 сажнів «по вулиці проти церкви (св. Ісаакія)»і, нарешті, 70½ сажні по Вознесенському проспекту. На основі цих даних Кашкін розрахував площу пожалованого князю «місця» - 1235 кв. сажні. 22 квітня 1818 року в «Книзі для записів планів і фасадів, що видаються обивателям 1-ї Адміралтейської частини» (видання за 1816-1821 роки), що заповнювалася при Комітеті для будівель і гідровлічних робіт, була залишена замітка про те, що А. Я. Лобановський «бажає по прикладеним фасадам збудувати кам'яний будинок»з припискою, що говорить, ніби господар ділянки «зобов'язався закінчити цей [кам'яний будинок], вивести і покрити неодмінно до листопада наступного 1819 року».

Початкові проекти будинку не відрізнялися монументальністю і містили безліч витончених, вишуканих, французьких елементів - балкони, ліпне оформлення парадних груп, балюстради і т.п. архітектором, Карлом Россі. Можливо, ця особливість пов'язана з роллю Олександра I в проектуванні обох споруд, що був, мабуть, не тільки одним із замовників цих будівель, а й безпосередньо брав участь у розробці ескізів та планів. Будинки розрізнялися незначно, зате рішення бічних ризалітів та центрального входу та в принципі композиційна ідея були майже ідентичними. Проте, зодчі додали своїм проектам монументальності, збільшивши кількість колон у портиках та посиливши центральні сегменти фасаду. В цілому, Монферран відмовився від витончених деталей і зупинився на найбільш підходящому містобудівній ролі будинку, що будується, виконаному в стилі ампір.

Організацією та координацією фінансових та адміністративних питань, пов'язаних зі зведенням будинку, займалася домова контора подружжя Лобанових-Ростовських. Будівельні роботи - «риття котлованів, биття паль і кладка фундаментів», які зайняли лише один рік, почалися в 1818, хоча ще в жовтні 1817 контора оголосила поспіль на поставку 5 мільйонів штук цегли на весну 1818, і вже 15 квітня того ж року на будівництво були запрошені штукатурники, анонсований конкурс на постачання піску, а також «слудової глини». Будівництво почалося з установки паль, що підтримують фундаменти, які були закладені на глибину 2,85 м (4 аршини) та виготовлені з бутової плити. Фундамент - традиційний для того часу, стрічковий - і досі підтримує будівлю, збудовану на невдалому, болотистому ґрунті біля берега Неви. Досвід роботи з нестійким ґрунтом став у нагоді Огюсту Монферрану у зведенні колосального Ісаакіївського собору.

Балки, що підтримують перекриття, становили в діаметрі прибл. 25 - 30 см (тобто 10 - 11 дюймів) та виготовлялися з «червоної сосни». Самі перекриття робили із дуба. Деталі колон (капітелі та бази) у вестибюлі будинку відливались із бронзи на заводі Берда. Двері збивали з дощок, товщина яких досягала 7,5 см (3 дюймів). Покрівля складена з чорного заліза, виробленого на Яковлівських заводах, а ось всі (крім парадної) сходові перила з їхнього специфічного виду меандром у верхньому поясі та 3 балкони по Вознесенському проспекту відлили з чавуну.

Вже на початку вересня 1819 року Лобанови-Ростовські стали здавати кімнати у новій споруді:

На Ісаакіївській площі, в будинку флігель-ад'ютанта князя Лобанова-Ростовського понад передбачуваних для віддачі наступного року, віддаються в найм 6 погребів, 4 магазини і квартира в бельетажі з великою залою, зручною для закладу клубу або інших зборів, які будуть оздоблені. і здані пізніше 1 вересня 1820 року…

- // «Санкт-Петербурзькі відомості».

Втім, остаточно будівництво будинку завершилося лише до 1820 року, коли закінчилися всі оздоблювальні роботи всередині масивної будівлі.

Наступна історія

Будинок на Ісаакіївській площі з самого початку замислювався подружжям Лобанових-Ростовських як дохідний будинок - житлова будова, пристосована для здачі квартир у найм. При цьому, ідею про таке використання такої чудової ділянки подала дружина князя, Клеопатра Іллівна. Після здачі споруди вона й відала справами підприємства. Сім'я князя, таким чином, спочатку там мало жила.

Влітку 1821 р. в будинок в'їхав художній магазин братів Леончині, в якому продавалося, наприклад, «Добре збори всякого роду алебастрових ваз різної величини, ламп та інших речей». Салон підприємців, що приїхали з Італії, розташувався на 1-му поверсі. Тим не менш, особняк виявився мало відомим серед потенційних орендарів, у зв'язку з чим уже восени того ж року було розпочато рекламну кампанію, яка дала, як виявилося згодом, свої плоди. Проведена в 1824 інвентаризація дає детальну інформаціюпро орендарів князівської сім'ї. У рік сума доходу від цього доходного будинку сягала 100 000 рублів.

• Напівпідвальну кутову квартиру з боку Вознесенського проспекту займала літографія – перша у всьому Санкт-Петербурзі.
• На першому поверсі розташовувалися: апартаменти літографа Петерса (платив 1000 руб. на рік), борошняна і дріб'язкова лавки (1200 руб.), Провіантський департамент Військового міністерства (6300 руб.), Комісія будівництва Ісаакіївського собору (6850 руб.), Портерна кутовий з боку Ісаакіївської площі (1750 руб.); проживали шевець (2500 руб.) та «рукавичник» (2300 руб.).
• На бельетажі (другому за рахунком, найбільш престижному поверсі) здавалася квартира з видом на Ісаакіївську площу та «Вознесенську вулицю», а також «Дві зали в тому ж поверсі, добре оздоблені, зручні для концертів та маскарадів». Загалом приміщення бельетажу були зайняті переважно Провіантським департаментом військового відомства, а також (меншою мірою) Косморамою (4000 руб.) гамбурзького художника Сура.
• Третій поверх заполонили особисті покої – управителя (фр. l’intendant) княгині Лобанової-Ростовської, закрійник Шпіцбарт (2000 руб.), «майстри ольфрейного живопису» Мартушевича (1200 руб.), пана Орлова (за рахунок Комісії з будівництва Ісаакіївського собору) - і пансіон пані Орсеніус.
• Частина приміщень четвертого поверху була оброблена, і ніким не займалася; втім, саме тут були кімнати Лобанової-Ростовської, безпосередньої господині будинку.

У будинку Лобанова-Ростовського регулярно проводилися різні світські підприємства. У будівлі один час діяла Косморама художника Сура - особлива експозиція, здатна створити ефект стереоскопічного, простіше кажучи, об'ємного сприйняття картинки, що показується, завдяки спеціальному оптичному обладнанню. Сур демонстрував, як правило, види німецьких та деяких європейських міст (Берліна, Гамбурга, Відня, Рима); серед них був і Таганрог, сумнозвісний тоді, як місце смерті імператора Олександра I. Косморама користувалася у сучасників великою популярністю: «Якщо ці види не укладають важливої ​​гідності з боку мистецтва, то оптична частина доведена до досконалості,»- писали свіжі "Вітчизняні записки». Інша відома косморама Сура - панорама сутички армій Олександра Македонського і Дарія при річці Гранике - «і в ту хвилину, коли перси біжать, переслідувані македонянами, міст під ними руйнується». 50 копійок з особи .

Для любителів французької мовиПан Сен-Мор і нинішнім Великим постом продовжив свої літературні вечори. Він читає найкращі місцяз Корнеля, Расіна, Мольєра та інших драматичних письменників, і навіть з Буало, Вольтера, Деліля та інші. Передплата на 10 таких вечорів коштує 75 руб. з особи. Читання відбувається у новому будинку княгині Лобанової-Ростовської.

- // «Вітчизняні записки».

Іншим підприємцем, який винаймав приміщення в будинку, був Тозеллі. Він виставив на огляд у парадній анфіладі «Сценографію Єрусалима та святих місць, довкола його лежачих», з приводу якої оглядач Свиньін зауважив: «Це видовище дуже схоже на театральну сцену, тільки незрівнянно ще живіше», Маючи на увазі хитрощі, на які йшов Тозеллі, намагаючись зробити уявлення більш цікавими. Так, за свідченнями очевидців, малюнок єрусалимського джерела Сільє супроводжувався звуковим оформленням – дзюрчанням води. Плата за вхід на "Сценографію ..." Тозеллі становила 5 руб. з особи. В даний час Тозеллі відомий публіці насамперед як творець акварельної панорами Санкт-Петербурга з вежі Кунсткамери, зробленої приблизно тоді, коли будувався будинок Лобанових-Ростовських. Нині ця акварель на зберіганні в Ермітажі.

Косморамою Сура та виставками, подібними до «Сценографії...» Тозеллі, культурне життя будинку на той момент не обмежувалося.

7 листопада 1824 року під час руйнівної повені Ісаакіївська площа була затоплена так, що з води було видно лише одні будівлі. Це відбилося у міському фольклорі та мистецтві. Так, у першій третині XIX століття в столиці ходила байка про якогось Яковлєва, який, нібито, напередодні катастрофічної повені гуляв містом. Коли ж стихійне лихо почалося, і вода почала прибувати, Яковлєв попрямував додому, проте, діставшись до будинку Лобанова-Ростовського, що розташовувався на площі, зрозумів, що пройти далі просто неможливо. В результаті Яковлєв піднявся на одну із скульптур левів, які «дивилися» на затоплене місто «з піднятою лапою, як живі». Яковлєв врятувався, бо на леві «просидів весь час повені». Зрештою, легенда знайшла свій відбиток у поемі Олександра Сергійовича Пушкіна «Медный вершник » :

…На площі Петровій,
Де будинок у кутку піднісся новий,
Де над піднесеним ганком
З піднятою лапою, як живі,
Стоять два леви сторожові,
На звірі мармуровим верхом,
Без капелюха, руки стиснувши хрестом,
Сидів нерухомий, страшенно блідий,
Євген…

Господар будинку, відомий бібліофіл та колекціонер А. Я. Лобанов-Ростовський, проживши у ньому кілька років, вирішив розіграти його у лотерею. Для цього було випущено мільйон лотерейних рублевих квитків; однією з них мав пасти виграш - будинок князя. Але Микола I заборонив цю комерційну аферу і запропонував князю продати до скарбниці будинок і унікальну бібліотеку, яку Лобанову-Ростовскому було призначено довічна пенсія.

З 1824 до 1917 року в будинку з левами розміщувалося Військове міністерство Росії. Після Жовтня його взяли під охорону держави. Деякий час там був Фізико-математичний ліцей № 239 .

Сучасність

У 2002 році будинок з левами перейшов до Управління справами президента, який мав намір пристосувати його для Конституційного суду, що переїздив до Петербурга. Однак пізніше було вирішено створити в його стінах найфешенебельніший готель у місті, готовий приймати вищих державних осіб. Будівлю було передано в оренду на 49 років компанії ЗАТ "Трістар Інвестмент Холдінгс".

Оскільки будинок Лобанова-Ростовського включений до федерального списку об'єктів культурної спадщини, що охороняються, питання його реконструкції викликали бурхливу полеміку як в архітектурному середовищі, так і в пресі.

«Це грубе порушення чинного законодавства у сфері охорони історичної спадщини. Будинок Лобанова-Ростовського - федеральний пам'ятник у самому центрі об'єкта всесвітньої спадщини ЮНЕСКО, де про жодні реконструкції не могло бути й мови - така будівля може тільки реставруватися», - заявив Олександр Марголіс.

Інвестори знесли історичний флігель у дворі (2007 рік), спроектований, як і весь будинок, архітектором Огюстом Монферраном. Флігель у дворі будівлі також проектувався Монферран; перший поверх був збудований у 1817-1820 роках, надбудований архітектором Е. Х. Анертом. , пошкоджено та втрачено інтер'єри головної будівлі, змінено обриси покрівлі Цьому активно протистояла міська громадськість, у тому числі й професіонали, такі як архітектор-реставратор Д. А. Бутирін.

Ще одне порушення - будівництво мансарди, яка виявилася вищою за оригінальну покрівлю на 18 сантиметрів. Спочатку вона передбачалася ще вище – 80-сантиметровою, але під тиском громадськості "Тристар інвестмент холдингс" вирішив піти на зниження. Проте і зараз надбудова виразна видно.

«Це порушує традиційний вигляд пам'ятника. І взагалі такі мансарди для пам'ятника високого класицизму не характерні, отже, не допустимі. Проти мансарди одноголосно висловилися члени ради збереження культурної спадщини, але, незважаючи на це, ця мансарда була зроблена», - каже Михайло Мільчик.

Фасад після реконструкції, вересень 2011 року

Головний архітектор проекту – керівник власної майстерні Євген Герасимов. Реставрацією охоронних зон займався Рафаель Даянов. Дизайном приміщень займалися каліфорнійська компанія Cheryl Rowley та японська студія Spin Design Studio.

Головне питання, яке хвилювало громадськість: як нові функції будівлі узгоджуються з його історичною «оболонкою», що буде збережено та відреставровано, а чим доведеться пожертвувати. Що стосується будинку Лобанова поняття «первісні інтер'єри» досить умовно. Вже 1829 року, коли до будинку в'їхало Військове міністерство, воно почало перепланувати його для своїх потреб. Можливо, навіть оформлення парадних сходів з широким скульптурним фризом, на якому зображені військові обладунки, було зроблено для міністерства, а не для одного власника - теж, втім, бравого генерала, який відзначився у кампанії проти Наполеона. Для міністерських службовців були влаштовані просторі кабінети, які в радянські часи служили класами середньої школи, а потім у них розташовувався Проектний інститут № 1. У результаті охоронна зона нового готелю включає парадний вестибюль з боку Адміралтейського проспекту, двомаршеві парадні сходи з каміном на майданчику го поверху, анфіладу 2-го поверху та ще одну кімнату, історичну цінність якої встановили вже у процесі реставрації.

Президентський люкс площею 250 м² планували розташувати вікнами на Адміралтейство, прямо над левами, над аркадою 1-го поверху. Апартаменти включають дві спальні, обідній зал на 14 осіб, кабінет, зону відпочинку та терасу з видом на сад. Всього в готелі заплановано 183 номери: 157 стандартних, 26 класів люкс. У підземній частині будівлі передбачено простору бальну залу. Для ділових зустрічей – 6 конференц-залів на 1-му поверсі та бар «Бібліотека» з видом на Палацову площу. У 4-поверховому флігелі у внутрішньому дворі розміститься спа-комплекс, а в атріумі – кафе-ресторан «Зимовий сад», завжди відкриті і для гостей готелю, і для городян. Подібний спектр послуг та першокласний набір номерів дозволять готелю Four Seasons Saint Petersburg приймати лідерів «Великої вісімки». Заявлена ​​дата відкриття – весна 2012 року.

Згодом архітектурний критик Михайло Золотоносов («Місто 812») назвав проект реконструкції будинку одним з найгірших зразків архітектури в місті в 2010 році.

Архітектурні особливості

Будинок був збудований у 1817-1820 роках за проектом архітектора

Відомості про споруди на вулиці М'ясницька, 43 можна знайти в архівних документах, датованих ще 1701 роком.

У вісімнадцятого століття ділянку з кам'яними палатами перебував у власності А.Д. Татіщева, головного поліцмейстера Москви. До кінця століття володіння перекуповує граф А.Д. Панін, видний військовий та державний чиновник катерининської епохи.

Фото 1. Вулиця М'ясницька, будинок 43 у місті Москві

Наступний власник – князь А.І. Лобанов-Ростовський, який отримав садибу у спадок від графа Паніна.

Нинішній особняк, за деякими джерелами, збудували ще за графа Паніна в 1790 році, а потім значно перетворили вже за нового власника - Лобанове-Ростовського.

Згадується архітектор Ф. Кампорезе, як автор проекту - чи початкового будівництва, чи реконструкції.

Фото 2. Міська садиба Паніна та Лобанова-Ростовського на М'ясницькій

Тим часом, в особняку на М'ясницькій, 43, будову 1 було влаштовано два парадні зали, які через свої значні розміри збільшили протяжність фасадної частини будівлі. Цю невідповідність архітектор приховав за допомогою зведення трьох портиків - по центру з'явився корінфський колонний, а з боків вибудували пілястрові іонічні.

Колони центрального коринфського портика підтримують потужний аттик, який розірваний напівкруглим вбудованим вікном мезоніну. Таким чином створюється ілюзія тріумфальної арки, щоправда, скульптурно незавершеною.

Цікаво, що сам особняк не просто розташований у глибині влаштованого двору, а знаходиться ще й нижче за рівень М'ясницької вулиці.

З історії будинку по М'ясницькій, 43

З середини 20-х років дев'ятнадцятого сторіччя в особняку проживав архівіст А.Ф. Малиновський, який служив у колегії міністерства закордонних справ. Його будинок часто відвідував поет О.С. Пушкін 1830 року.

У 1825 року у цих стінах було відкрито «Малювальна школа», стала початковим етапомстворення відомого Строганівського училища.

У 1836 році ділянку викупили данські піддані брати Бутеноп - Йоганн і Микола. Володіння були пристосовані ними під виробничі цілі.

Брати Бутеноп, крім випуску сільгоспмашин, займалися і виробництвом годинників-курантів. Саме вони встановили свої годинникові механізми на і на московського Кремля (1851), що збереглися до теперішнього часу.

Фото 6. Реальне училище К.П. Воскресенського на М'ясницькій, 43, корп. 2

Після 1861 справи у братів Бутеноп пішли неважливо і в 1874 вони переуступили володіння по М'ясницькій, 43 сім'ї прибалтійських німців Ліпгарт - братам Емілю і Герману.

Частину будівель для фабрики збудував архітектор Олександр Мейснер.

Колись М'ясницька вулиця починалася від Микільської брами Кремля, йшла через М'ясницьку браму Білого міста та палацові городи Земляного і вела до підмосковних сіл Строминь та Червоне. Неподалік Огородньої слободи у XVI столітті влаштувалися торговці м'ясом, тут з'явилися «пригінний скотинний двір», бійні та м'ясні лавки. Від м'ясної слободи отримали назву вулиця і ворота Білого міста, а парафіяльна церква Миколи Чудотворця стала іменуватися – «що у М'ясниках». У XVI-XVII століттях по сторонах М'ясницької вулиці тіснилися скромні двори слобожан з будинками, більше схожими на бідні селянські хати.

У XVI-XVII століттях лише зрідка на М'ясницькій вулиці зустрічалися кам'яні будинки церков та білокам'яні палати знатних москвичів. На рубежі XVII і XVIII століть вигляд М'ясницької значно змінився. Завдяки царю Петру Великому вулиця набуває статусу царської дороги. По М'ясницькій государ їздив у Лефортово та Німецьку слободу. Не дивно, що вулиця відразу ж стала дворянською, і вздовж неї з'явилися великі володіння «пташенят гнізда Петрова» – Долгорукових, Стрешневих, Апраксиних. Самий світлий князь Олександр Меншиков побудував свій розкішний палац прямо біля М'ясницьких воріт Білого міста.

Коли йдеться про дворянську М'ясницьку, ми відразу ж згадуємо палац Лобанових-Ростовських. Першим встановленим власником ділянки, на якій сьогодні красується палац, був «вітальні сотні Федір Козмін» – багатий купець, який заплатив за нього у 1701 році чималі гроші – сто тридцять рублів. Козмін збудував тут кам'яні палати, безліч надвірних споруд, розбив сад із ставком. А за шістнадцять років купець продав свій двір братам Корчагіним вже за тисячу сімсот рублів. У 1725 році ділянку придбала Параска Данилівна Дашкова, з якої, нарешті, почалася дворянська історія цього володіння.

Чоловік Дашкової – Олексія Івановича – Петро Перший особистим указом призначив виконувати щойно запроваджену державну посаду «російського генерал-поштдиректора». Стараннями Олексія Івановича отримані від поштових доходів гроші, які колись розкрадалися, стали справно надходити до державної скарбниці. Після смерті Дашкової все її численне майно, у тому числі будинок на М'ясницькій, успадкував її молодший брат Олексій Данилович Татищев. Він займав найрізноманітніші посади при дворі, і на кожній ниві виявляв себе людиною непересічною і дуже винахідливою.

Саме Татищев, бажаючи будь-що розважити нудьгуючу імператрицю Ганну Іоанівну, взимку 1740 року наказав побудувати Крижаний будинок і влаштував у ньому блазенське весілля князя Голіцина і придворної калмички Буженінової. Ця палацова розвага була описана письменником І.І. Лажечниковим у романі «Крижаний будинок». Коли Татищев обіймав посаду генерал-поліцмейстера, він розпорядився запровадити обов'язкове таврування злочинців словом «злодій». Крім того, було передбачено спеціальні заходи на випадок судової помилки – у таких випадках перед словом «злодій» додатково випалювали виправдувальну частинку «не».

Син Татіщева Петро Олексійович у 1763 році продав старі палати на М'ясницькій дружині генерал-аншефа Петра Івановича Паніна – Ганні Олексіївні. Брати Панини разом з їхньою юною родичкою Катериною Романівною Дашковою та братами Орловими були одними з головних дійових осіб змови проти імператора Петра III. Зійшовши на престол, Катерина Велика щедро віддячила тим, хто особливо відзначився: Микита Іванович Панін став на чолі Колегії закордонних справ, а його брат Петро Іванович за наказом Катерини був зроблений генерал-аншефами, отримав шпагу з діамантами, став сенатором і членом Державної ради.

Саме в цей благополучний період московського життя Ганна Олексіївна затіяла розбудову старих палат: до торців будівлі були прибудовані крила, а фасади та внутрішні приміщення отримали барочне оздоблення відповідно до матеріальних можливостей та смаку нових власників. Петро Іванович Панін прожив довгу та цікаве життя: командував Другою російською армією, яка тримала в облозі фортецю міста Бендери в ході Російсько-турецької війни 1768-74 років, отримав за заслуги графський титул. Саме йому Катерина Велика доручила упокорення страшного пугачівського бунту, наділивши Паніна «повною сечею та владою».

Після смерті Паніна будинок на М'ясницькій вулиці успадкував його син – Микита Петрович. Перед від'їздом до Петербурга він продав своє володіння генерал-майору князю Олександру Івановичу Лобанову-Ростовському за двадцять сім з половиною тисяч рублів. Відомостей про Лобанова-Ростовського залишилося небагато. Відомо лише, що він дуже рано вступив на службу, здійснив похід до Фінляндії під час шведської війни та вийшов у відставку у чині генерал-майора. Натомість про характер князя Лобанова-Ростовського залишилося багато спогадів сучасників, що здебільшого давали йому вельми невтішні характеристики.

У 1799 році князь починає розбудову будинку на М'ясницькій. Дослідники припускають, що роботами керував архітектор Ф.І. Кампорізі. Оновлений фасад палацу дійшов до наших днів майже без змін: зовні невеликий (його довжина лише шістдесят метрів) фасад справляє грандіозне враження за рахунок складності композиції. Трьома ризалітами він ділиться на п'ять частин, з яких центральне ядро ​​вражає своїм новаторським рішенням – замість звичного портика ми бачимо гігантську арку, що спирається на колони Корінфа. На внутрішньому дворі з'явилися два двоповерхові флігелі та каретний сарай.

З моменту завершення будівництва садиба неодноразово описувалася за борги, а 1825 року сюди в'їхала строганівська «Школа малювання у відношенні до мистецтв та ремесел». Щоправда, проіснувала вона тут недовго, і у вересні 1826 року біля палацу на М'ясницькій вулиці з'явився новий власник – Олексій Федорович Малиновський. Для Малиновського славна історія цього будинку мала важливе значення під час вирішення його покупки. Він був знаменитим істориком, почесним членом Московського університету та головою Товариства любителів російської словесності та Товариства історії та старожитностей російських.

Малиновський вважався одним з найавторитетніших дослідників давньоруських документів. Він працював над перекладом «Слова про похід Ігорів», написав біографії В.В. Голіцина, Д.І. Пожарського та інших історичних особистостей. Але найголовніше для самого Малиновського була його робота в Московському архіві Колегії закордонних справ, якій він присвятив цілих шістдесят років свого життя. Молоді чиновники, які служили під його керівництвом, були своєрідною московською пам'яткою і носили звання «архівних юнаків». Можливо, Ви пам'ятаєте у А.С. Пушкіна у сьомому розділі роману «Євген Онєгін»:

Архівні юнаки натовпом
На Таню дивно дивляться
І про неї між собою
Неприхильно кажуть.

Поет був добре знайомий з Олексієм Федоровичем Малиновським і часто працював у Московському архіві Колегії закордонних справ, коли писав «Історію Пугачівського бунту». Дружина Малиновського – Ганна Петрівна – була у дружніх стосунках із сімейством Гончарових, і Пушкін попросив її допомогти домогтися руки. прекрасної НаталіїМиколаївка. На весіллі великого поета Ганна Петрівна Малиновська була посадженою матір'ю з боку нареченої. Будинок Малиновського на М'ясницькій вулиці поет теж час від часу відвідував. У знаменитому вірші Пушкіна «Дорожні скарги» невипадково з'явилися такі рядки:

Чи то справа бути на місці,
М'ясницькою роз'їжджати,
Про село, про наречену
На дозвіллі думати!

З 1836 дворянських прізвищ серед власників будинку ми вже не зустрінемо. Спочатку його купують купці другої гільдії брати Бутеноп, які робили землеробські машини. Вони зносять частину будівель у дворі і місці зводять будинок фабрики, склади і казарми для робочих. Тут же постійно працювала виставка власних та закордонних сільськогосподарських машин. Головний будинок садиби на М'ясницькій вулиці теж зазнав серйозних змін: біля торця східного крила з'явилася двоповерхова прибудова, біля головного входу – засклений тамбур, дах мезоніну увінчала вежа з дзвоном, а у вікні арки було встановлено годинник.

Крім сільськогосподарських машин, Брати Бутеноп робили баштові куранти. Саме вони в 1851 переробили знамениті куранти Спаської вежі Московського Кремля. Цей годинник і сьогодні прикрашає Спаську вежу. У 1874 році вдова Миколи Бутенопа продала будинок на М'ясницькій та фабрику при ньому фірмі «Еміль Ліпгарт та Ко». Нові власники розширили виробництво, почали випускати не лише сільськогосподарські машини, а й будівельні матеріали, локомобілі та двигуни. На фасаді будинку з'явилися величезні рекламні вивіски, за якими майже не вгадувалася краса пропорцій класицистичного палацу.

У грудні 1913 року товариство продало своє володіння акціонерному товариству «Великан», яке незабаром домоглося дозволу на знесення будівель і будівництво семиповерхового дохідного будинку. Розпочата Перша світова війнаврятувала Старий дімвід знищення. Після революції в будинку на М'ясницькій вулиці влаштувався МСПО – Московський союз споживчих товариств, який займав його понад сімдесят років. Садиба продовжувала руйнуватися, і в 1987 році розпочалася реставрація, завершена вже в XXI столітті новим орендарем – некомерційним партнерством розвитку культури та мистецтва «Меценат клуб».

Лариса Скрипник

зараз напишу, самі напросилися

У Санкт-Петербурзі завершується скандальна реконструкція Будинку з левами на Адміралтейському проспекті, 12. Весною 2012 року з трирічною затримкою відкриється готель Four Seasons, зараз розпочався процес передачі приміщень готелю. Експерти одностайні на думці: це приклад того, як не можна чинити з пам'ятниками архітектури.

Офіційно роботи називаються «пристосуванням будівлі для сучасного використання», хоча фахівці називають їхньою грубою реконструкцією. Пітерські градозахисники особливо наголошували, що девелопери без особливих заслонів з боку Росохоронкультури вершили долю одного з найзнаменитіших будівель міста, згаданого навіть навесні пушкінської поеми «Мідний вершник».

Власник будинку Лобанова-Ростовського, він же Будинок із левами, - управління справами президента РФ. Цільовим призначенням у 2008 році відомство передало пам'ятник ЗАТ "Тристар інвестмент холдингс" під реконструкцію. Учасники ринку впевнені, що проект був відданий саме цій компанії, оскільки вона близька до Андрія Якуніна, сина президента РЖД та друга Путіна Володимира Якуніна. Сьогодні Андрій Якунін обіймає посаду голови ради директорів «Тристар інвестмент холдингс».

Олександр Марголіс, співголова міського відділення Всеросійського товариства охорони пам'яток, вважає, що реконструкція Будинку з левами — чи не найгучніший злочин щодо історії Петербурга.

«Це грубе порушення чинного законодавства у сфері охорони історичної спадщини. Будинок Лобанова-Ростовського — федеральний пам'ятник у самому центрі об'єкта всесвітньої спадщини ЮНЕСКО, де про жодні реконструкції не могло бути й мови — така будівля може лише реставруватися», — заявив кореспондентові «Карповки» сьогодні Олександр Марголіс.

Він нагадав, що інвестори знесли історичний флігель у дворі, спроектований, як і вся будівля, архітектором Огюстом Монферраном. Це неприпустимо, оскільки є «прямим та однозначним порушенням», вважає наш співрозмовник. Пан Марголіс звернув увагу, що незначні штрафні санкції, які застосовувалися до забудовника, «абсолютно непорівнянні» зі шкодою від реконструкції.

«Це яскравий приклад того, як не можна чинити з пам'ятниками архітектури, тим більше такого рангу», — заявив сьогодні кореспондентові «Карповки» член ради зі збереження культурної спадщини заступник директора інституту «Спецпроектреставрація» Михайло Мільчик. Наразі готельєри підносять будівельників за якісну реставрацію, у тому числі парадних сходів, але не варто вірити їм на слово. У будівлі, звернув увагу пан Мільчик, було виділено кілька зон, де йшла реставрація за проектом архітектора Рафаеля Даянова; значну частину віддали під реконструкцію.

Ще одне порушення — будівництво мансарди, яка виявилася вищою за оригінальну покрівлю на 18 сантиметрів. Спочатку вона передбачалася ще вище - 80-сантиметровою, але під тиском громадськості "Тристар інвестмент холдингс" вирішив піти на зниження. Проте і зараз надбудова чітко помітна.

«Це порушує традиційний вигляд пам'ятника. І взагалі такі мансарди для пам'ятника високого класицизму не характерні, отже, не допустимі. Проти мансарди одноголосно висловилися члени ради збереження культурної спадщини, але, незважаючи на це, ця мансарда була зроблена», — каже Михайло Мільчик.

Щоправда, організатори реконструкції мають інший погляд на ситуацію. "Це визначний, унікальний проект, і саме так до нього ставляться і девелопер, і фінансовий партнер, і власник", - зазначив засновник мережі Four Seasons Hotels & Resorts Ісадор Шарп. За словами керуючого справами президента Володимира Кожина, «відтворення Будинку з левами — це чудовий приклад успішної реалізації проекту, коли інвестори, девелопер та їхні партнери надають правильного та необхідного значення збереженню культурної спадщини та історичної подоби міста».

Головний архітектор проекту – керівник власної майстерні Євген Герасимов. Дизайном приміщень займалися каліфорнійська компанія Cheryl Rowley та японська студія Spin Design Studio. Сам готель Four Seasons буде розрахований на 183 номери. Загальна площа готелю становить 24,3 тис. кв. метрів.

Додамо, за деякими даними, це не єдиний проект Андрія Якуніна у Петербурзі. З його ім'ям пов'язують реконструкцію Микільського ринку на вул.

Щоправда, у цьому випадку девелопери погодилися на думку громадськості, яка різко протестувала проти головного елемента — скляного купола над двором, і відмовилися від нього. Проте поки що «Микільські ряди», як і раніше, наполягають на забудові внутрішнього простору ринку, що також неприпустимо, вважають експерти.

Дмитро Ратніков
Фото Дениса Панова