Lavastuses uus põlvkond, noor Venemaa. A. P. Tšehhov. Kirsiaed. Töö tekst. Kolmas tegu Istutame uue aia
Venemaa tulevikku esindavad Anya ja Petya Trofimovi pildid.
Anya on 17-aastane, ta murrab oma mineviku ja veenab nutvat Ranevskajat, et tulemas on rohkem terve elu: “Istutame uus aed, luksuslikum kui see, näete seda, saate aru ja rõõm, vaikne, sügav rõõm laskub teie hinge. Lavastuse tulevik on ebaselge, kuid see köidab ja meelitab puhtalt emotsionaalselt, sest noorus on alati atraktiivne ja paljutõotav. Pilt poeetilisest kirsiaiast, noor tüdruk tervitab uus elu, on autori enda unistused ja lootused Venemaa ümberkujundamiseks, selle muutmiseks tulevikus õitsvaks aiaks. Aed on elu igavese uuenemise sümbol: "Algab uus elu," hüüatab Anya neljandas vaatuses entusiastlikult. Anya pilt on kevadel pidulik ja rõõmus. "Minu päike! Minu kevad,” ütleb Petya tema kohta. Anya mõistab oma ema hukka tema isandliku harjumuse pärast raha raisata, kuid ta mõistab oma ema tragöödiat teistest paremini ja noomib Gaevit karmilt, et ta ütles oma ema kohta halvasti. Kust võtab seitsmeteistkümneaastane neiu selle elutarkuse ja taktitunde, mis pole kaugeltki noorele onule kättesaadav?! Tema sihikindlus ja entusiasm on ahvatlevad, kuid need ähvardavad muutuda pettumuseks, otsustades selle järgi, kui hoolimatult ta Trofimovit ja tema optimistlikke monolooge usub.
Teise vaatuse lõpus pöördub Anya Trofimovi poole: „Mida sa minuga tegid, Petja, miks ma ei armasta enam kirsiaeda nagu varem. Ma armastasin teda nii hellalt, et mulle tundus, et maa peal pole kedagi parem koht nagu meie aed."
Trofimov vastab talle: "Kogu Venemaa on meie aed."
Petya Trofimov, nagu Anya, esindab noort Venemaad. Ta on Ranevskaja uppunud seitsmeaastase poja endine õpetaja. Tema isa oli apteeker. Ta on 26 või 27 aastat vana, ta on igavene üliõpilane, kes pole oma kursust lõpetanud, kannab prille ja vaidleb, et lõpetage enda imetlemine ja "lihtsalt töötage". Tõsi, Tšehhov täpsustas oma kirjades, et Petja Trofimov ei lõpetanud ülikooli mitte omal tahtel: "Trofimov on ju pidevalt paguluses, teda visatakse pidevalt ülikoolist välja, aga kuidas te neid asju kujutate."
Petya räägib enamasti mitte enda nimel - Venemaa uue põlvkonna nimel. Täna on tema jaoks "... mustus, vulgaarsus, aasialus", minevik on "orjaomanikud, kellele kuulusid elavad hinged". «Oleme vähemalt kakssada aastat maas, meil pole ikka veel absoluutselt mitte midagi, mingit kindlat suhtumist minevikku, ainult filosofeerime, kurdame melanhoolia üle või joome viina. See on nii selge, et olevikus elama asumiseks peame esmalt lunastama oma mineviku, tegema sellele lõpu ja me saame selle lunastada ainult kannatuste kaudu, ainult erakordse pideva tööga.
Petja Trofimov on üks Tšehhovi intellektuaale, kelle jaoks asjad, kümnis maast, ehted ja raha ei esinda kõrgeimat väärtust. Lopahhini rahast keeldudes ütleb Petja Trofimov, et neil pole tema üle vähimatki võimu, nagu õhus hõljuv kohev. Ta on "tugev ja uhke" selle poolest, et on vaba igapäevaste, materiaalsete, materialiseerunud asjade jõust. Seal, kus Trofimov räägib vana elu rahutusest ja kutsub üles uuele elule, tunneb autor talle kaasa.
Vaatamata kogu Petya Trofimovi kuvandi "positiivsusele" on ta küsitav just positiivse, "autori" kangelasena: ta on liiga kirjanduslik, tema fraasid tuleviku kohta on liiga ilusad, tema üleskutsed "tööle" on liiga üldised, jne. Tšehhovi usaldamatus valjude fraaside ja igasuguste tunnete liialdatud ilmingute suhtes on teada: ta "ei talunud fraaside levitajaid, kirjatundjaid ja varisere" (I. A. Bunin). Petja Trofimovit iseloomustab see, mida Tšehhov ise vältis ja mis avaldub näiteks kangelase monoloogis: „Inimkond liigub kõrgeima tõe poole, kõrgeima õnne poole, mis maa peal võimalik on, ja mina esirinnas!”; "Saada mööda nendest väikestest ja illusoorsetest asjadest, mis takistavad teil olla vaba ja õnnelik - see on meie elu eesmärk ja mõte. Edasi! Liigume ohjeldamatult seal kauguses põleva ereda tähe poole!
Tšehhovi "Uued inimesed" - Anya ja Petja Trofimov - on samuti poleemilised vene kirjanduse traditsiooni suhtes, nagu Tšehhovi kujundid "väikestest" inimestest: autor keeldub tunnistamast tingimusteta positiivset, idealiseerimast "uusi" inimesi ainult olemise pärast. "uued", selleks tegutsevad nad vana maailma hukkamõistjatena. Aeg nõuab otsuseid ja tegusid, kuid Petja Trofimov pole nendeks võimeline ning see lähendab teda Ranevskajale ja Gajevile. Veelgi enam, teel tulevikku lähevad inimlikud omadused kaotsi: "Oleme armastusest kõrgemal," kinnitab ta Anyale rõõmsalt ja naiivselt.
Ranevskaja heidab Trofimovile õigustatult ette teadmatust elust: "Te otsustate julgelt kõike olulised küsimused, aga öelge mulle, mu kallis, kas see pole mitte sellepärast, et olete noor, et teil pole olnud aega ühegi küsimuse läbi kannatada?..." Aga just see teebki noored kangelased atraktiivseks: lootus ja usk õnnelik tulevik. Nad on noored, mis tähendab, et kõik on võimalik, terve elu on ees... Petja Trofimov ja Anya ei ole konkreetse ülesehitusprogrammi eksponendid. tulevane Venemaa, sümboliseerivad nad lootust Venemaa-aia taaselustamiseks...
Esikust kaarega eraldatud elutuba. Lühter põleb. Koridoris on kuulda mängimas Trooja orkestrit, sama, mida mainiti teises vaatuses. Õhtu. Saalis tantsivad grand-rondi tantsijad. Simeonov-Pištšiki hääl: "Promenade a une paire!" Nad lähevad elutuppa: esimeses paaris on Pištšik ja Charlotte Ivanovna, teises Trofimov ja Ljubov Andreevna, kolmandas Anya postiametnikuga, neljandas Varya jaamaülemaga jne. Varja nutab vaikselt ja tantsides pühib pisaraid. Viimases paaris on Dunyasha. Nad astuvad läbi elutoa, Pischik hüüab: "Grand-rond, balancez!" ja "Les cavaliers a genoux et remerciez vos dames".
Frakis kuusk kannab kandikul seltserivett. Pischik ja Trofimov sisenevad elutuppa.
Pischik. Olen täisvereline, mind on juba kaks korda löödud, tantsida on raske, aga nagu öeldakse, olen pakis, ära haugu, vaid liputa saba. Minu tervis on nagu hobuse oma. Minu varalahkunud vanem, naljamees, taevariik, rääkis meie päritolust nii, nagu põlvneks meie iidne Simeonovi-Pištšikovide suguvõsa sellest hobusest, kelle Caligula senatisse istutas... (Istub maha.) Aga siin on probleem: seal pole raha! Näljane koer usub ainult liha... (Norkab ja ärkab kohe üles.) Nii et ma... ma saan rääkida ainult rahast... Trofimov. Ja sinu figuuris on tõesti midagi hobuselaadset. Pischik. No hobune on hea loom... Hobuse saab müüa...Kõrvaltoas on kuulda piljardit. Varya ilmub saali kaare alla.
Trofimov (õrritab). Proua Lopakhina! Proua Lopakhina! .. Varya (vihaselt). Halb härrasmees! Trofimov. Jah, ma olen räbal härrasmees ja olen selle üle uhke! Varya (kibedal mõttel). Nad palkasid muusikud, aga kuidas nad maksavad? (Lehed.) Trofimov (Pištšikile). Kui energia, mille kulutasite kogu oma elu, otsides raha, mille eest intressi maksta, kulutasite millelegi muule, võite lõpuks maad liigutada. Pischik. Nietzsche... filosoof... suurim, kuulsaim... tohutu intelligentsiga mees ütleb oma kirjutistes, et võltspabereid on võimalik teha. Trofimov. Kas olete Nietzschet lugenud? Pischik. Noh... Dasha ütles mulle. Ja nüüd olen sellises seisus, et tee vähemalt võltspaberid... Ülehomme maksan kolmsada kümme rubla... Mul on juba sada kolmkümmend... (Ta katsub ärevalt taskuid.) Raha on läinud! Kaotatud raha! (Läbi pisarate.) Kus on raha? (Rõõmsalt.) Siin nad on, voodri taga... See ajas isegi higistama...Sisenema Ljubov Andreevna Ja Charlotte Ivanovna.
Ljubov Andreevna (laulab lezginkat). Miks Leonid nii kaua ära on olnud? Mida ta linnas teeb? (Dunyashale.) Dunyasha, paku muusikutele teed... Trofimov. Suure tõenäosusega oksjonit ei toimunud. Ljubov Andreevna. Ja muusikud tulid valel ajal ja meie alustasime balli valel ajal... No ei midagi... (Istub maha ja ümiseb vaikselt.) Charlotte (ulatab Pištšikile kaardipaki). Siin on kaardipakk, mõelge ühele kaardile. Pischik. ma mõtlesin selle peale. Charlotte. Nüüd segage tekki. Väga hea. Andke see siia, oh mu kallis härra Pištšik. Ein, zwei, drei! Vaata nüüd, see on sinu küljetaskus... Pischik (võtab küljetaskust kaardi välja). Kaheksa labidat, täiesti õige! (Üllatunult.) Mõelda vaid! Charlotte (hoiab peopesas kaardipakki, Trofimova). Ütle kiiresti, milline kaart on peal? Trofimov. Noh? Noh, labidaema. Charlotte. Sööma! (Niiksule.) Noh? Milline kaart on peal? Pischik. Südamete äss. Charlotte. Sööma!.. (Lööb peopesale, kaardipakk kaob.) Milline hea ilm täna!Sa oled nii hea, minu ideaal...
Jaamajuht(aplodeerib). Proua kõhurääkija, braavo! Pischik (üllatunud). Mõelge vaid! Kõige võluvam Charlotte Ivanovna... ma olen lihtsalt armunud... Charlotte. Armunud? (Kehitab õlgu.) Kas sa oskad armastada? Guter Mensch, aber schlechter Musikant. Trofimov (patsutab Pištšiki õlale). Sa oled selline hobune... Charlotte. Palun pange tähele, veel üks nipp. (Võtab toolilt teki.) Siin on väga hea tekk, tahan müüa... (Raputab.) Kas keegi soovib osta? Charlotte. Ein, zwei, drei! (Võtab langetatud teki kiiresti üles.)Anya seisab teki taga; ta kurjatab, jookseb ema juurde, kallistab teda ja jookseb üldise mõnuga tagasi esikusse.
Ljubov Andreevna(aplodeerib). Braavo, braavo! .. Charlotte. Nüüd rohkem! Ein, zwei, drei!Tõstab tekki; Varya seisab teki taga ja kummardub.
Pischik (üllatunud). Mõelge vaid! Charlotte. Lõpp! (Viskab teki Pištšikule peale, teeb kurvi ja jookseb saali.) Pištšik (kiiretab talle järele). Kuri... mida? Mida? (Lehed.) Ljubov Andreevna. Kuid Leonid on endiselt kadunud. Ma ei saa aru, mida ta nii kaua linnas teinud on! Seal on ju kõik juba läbi, pärandvara müüdud või oksjonit ei toimunud, milleks seda nii kaua pimedas hoida! Varya (püüab teda lohutada). Onu ostis selle, olen selles kindel. Trofimov (pilkav). Jah. Varya . Vanaema saatis talle volikirja, et ta saaks võla ülekandmisega tema nimele osta. See on tema Anya jaoks. Ja ma olen kindel, et Jumal aitab, mu onu ostab selle. Ljubov Andreevna. Jaroslavli vanaema saatis viisteist tuhat oma nimele kinnistut ostma, ta ei usu meid ja sellest rahast ei piisaks isegi intressi maksmiseks. (Katab kätega näo.) Täna on minu saatus otsustatud, saatus... Trofimov (õrritab Varjat). Proua Lopakhina! Varya (vihaselt). Igavene õpilane! Mind on juba kaks korda ülikoolist vallandatud. Ljubov Andreevna. Miks sa vihane oled, Varya? Ta kiusab sind Lopakhini pärast, mis siis? Kui soovite, abielluge Lopakhiniga, ta on hea, huvitav inimene. Kui sa ei taha, ära mine välja; keegi ei sunni sind, kallis... Varya . Ma vaatan seda asja tõsiselt, emme, me peame otse rääkima. Tema hea mees, Mulle meeldib. Ljubov Andreevna. Ja tule välja. Mida oodata, ma ei saa aru! Varya . Emme, ma ei saa talle ise abieluettepanekut teha. Juba kaks aastat on kõik mulle temast rääkinud, kõik räägivad, aga ta kas vaikib või teeb nalja. ma saan aru. Ta saab rikkaks, on äriga hõivatud, tal pole minu jaoks aega. Kui mul oleks raha, kasvõi natukene, kasvõi sada rubla, oleksin kõigest loobunud ja minema läinud. Ma läheksin kloostrisse. Trofimov. Hiilgus! Varja (Trofimovile). Õpilane peab olema tark! (Mahedal toonil, pisaratega.) Kui inetuks sa oled muutunud, Petja, kui vanaks sa oled saanud! (Ljubov Andreevnale, ei nuta enam.) Aga ma ei saa midagi teha, ema. Ma pean iga minut midagi tegema.Yasha siseneb.
Yasha (vaevu hoiab naeru tagasi), Epihhodov murdis oma piljardikii!.. (Läheb.) Varya . Miks Epihhodov siin on? Kes lubas tal piljardit mängida? Ma ei mõista neid inimesi... (Lahkub.) Ljubov Andreevna. Ära kiusa teda, Petya, näed, ta on juba hädas. Trofimov. Ta on väga hoolas, sekkub asjadesse, mis talle ei kuulu. Terve suve ei kummitanud ta ei mind ega Anyat, ta kartis, et meie romantika ei õnnestu. Mis teda huvitab? Ja pealegi, ma ei näidanud seda välja, ma olen vulgaarsusest nii kaugel. Oleme armastusest kõrgemal! Ljubov Andreevna. Aga ma pean olema allpool armastust. (Suur ärevus.) Miks pole Leonid? Lihtsalt teadmiseks: kas pärand müüdi või mitte? Ebaõnn tundub mulle nii uskumatu, et ma millegipärast ei tea isegi, mida mõelda, ma olen hämmingus... Ma võiksin nüüd karjuda... Ma võiksin midagi lolli teha. Päästa mind, Petya. Ütle midagi, ütle midagi... Trofimov. Kas see on oluline, kas pärandvara müüakse täna maha või mitte? See on ammu valmis, tagasiteed pole, rada on võsastunud. Rahune maha, kallis. Pole vaja ennast petta, sa pead vähemalt korra elus tõele otse silma vaatama. Ljubov Andreevna. Milline tõde? Sa näed, kus on tõde ja kus on vale, aga ma olen kindlasti nägemise kaotanud, ma ei näe midagi. Lahendad julgelt kõik olulised küsimused, aga öelge, mu kallis, kas sellepärast, et olete noor, pole teil olnud aega ühegi küsimuse läbi kannatada? Sa vaatad julgelt edasi ja kas sellepärast, et sa ei näe ega oota midagi kohutavat, kuna elu on sinu noorte silmade eest veel varjatud? Oled meist julgem, ausam, sügavam, aga mõtle sellele, ole näpuotsani helde, säästa mind. Olen ju siin sündinud, siin elas mu isa ja ema, vanaisa, ma armastan seda maja, ma ei saa aru oma elust ilma kirsiaiata ja kui sul on tõesti vaja müüa, siis müü mind koos viljapuuaiaga ... (Kallistab Trofimovit, suudleb tema otsaesist.) Ju mu poeg uppus siia... (Nutab.) Halasta, hea, lahke mees. Trofimov. Teate, ma tunnen kogu südamest kaasa. Ljubov Andreevna. Aga me peame seda teisiti ütlema... (Võtab taskurätiku välja, telegramm kukub põrandale.) Mu süda on täna raske, te ei kujuta ette. Siin on lärmakas, mu hing väriseb igast helist, ma värisen üleni, aga ma ei saa oma tuppa minna, ma kardan vaikuses üksi. Ära mõista mind hukka, Petya... Ma armastan sind nagu enda oma. Ma annan sulle hea meelega Anya, ma vannun sulle, aga mu kallis, ma pean õppima, pean kursuse lõpetama. Sa ei tee midagi, ainult saatus viskab sind ühest kohast teise, see on nii imelik... Kas pole? Jah? Ja habemega on vaja midagi ette võtta, et see kuidagi kasvaks... (Naerab.) Sa oled naljakas! Trofimov (korjab telegrammi). Ma ei taha ilus olla. Ljubov Andreevna. See on telegramm Pariisist. Ma saan seda iga päev. Nii eile kui täna. See metsik mees on jälle haige, temaga pole jälle kõik korras... Ta palub andestust, palub tulla ja ma peaksin tõesti Pariisi minema, tema lähedale jääma. Sina, Petya, oled karmi näoga, aga mis ma teha saan, mu kallis, mis ma teha saan, ta on haige, ta on üksildane, õnnetu ja kes tema eest hoolitseb, kes hoiab teda vigade tegemisest, kes anda talle õigel ajal rohtu? Ja mis siin salata või vaikida, ma armastan teda, see on selge. Ma armastan, ma armastan... See on kivi mu kaelas, ma lähen sellega põhja, aga ma armastan seda kivi ja ei saa ilma selleta elada. (Ruuutab Trofimovi kätt.)Ära mõtle halvasti, Petya, ära räägi mulle midagi, ära ütle... Trofimov (läbi pisarate). Andke mulle jumala eest mu avameelsus andeks: ju ta röövis teid! Ljubov Andreevna. Ei, ei, ei, ära ütle seda... (Suleb kõrvad.) Trofimov. Lõppude lõpuks on ta lurjus, ainult sina ei tea seda! Ta on tühine lurjus, tühiasi... Ljubov Andreevna (vihane, kuid vaoshoitud). Olete kahekümne kuue või kahekümne seitsme aastane ja alles keskkooli teise klassi õpilane! Trofimov. Las olla! Ljubov Andreevna. Sa pead olema mees, oma vanuses pead sa mõistma neid, kes armastavad. Ja sa pead ennast armastama... sa pead armuma! (Vihaselt.) Jah, jah! Ja sul pole puhtust ja sa oled lihtsalt puhas inimene, naljakas ekstsentrik, veidrik... Trofimov (kohkunult). Mida ta ütleb! Ljubov Andreevna. "Ma olen armastusest kõrgemal!" Sa ei ole armastusest kõrgemal, vaid lihtsalt, nagu meie kuused ütlevad, oled sa pätt. Sinu vanuses, et poleks armukest!.. Trofimov (kohkunult). See on kohutav! Mida ta ütleb?! (Ta läheb peast haarates kiiresti saali.) See on kohutav... ma ei saa. ma lahkun... (Ta lahkub, kuid naaseb kohe.) Meie vahel on kõik läbi! (Ta läheb saali.) Ljubov Andreevna(hüüab järele) . Petya, oota! Naljakas mees, ma tegin nalja! Peeter!On kuulda, kuidas keegi koridoris kiiresti trepist üles kõnnib ja järsku mürinaga alla kukub. Anya ja Varya karjuvad, kuid kohe kostab naer.
Mis seal on?
Anya jookseb sisse.
Anya (naerdes). Petya kukkus trepist alla! (Jookseb ära.) Ljubov Andreevna. Kui ekstsentriline see Petya on...Jaamaülem peatub saali keskel ja loeb A. Tolstoi “Patust”. Nad kuulavad teda, kuid niipea, kui ta on mõne rea lugenud, kostuvad saalist valsi helid ja lugemine katkeb. Kõik tantsivad. Trofimov, Anya, Varja ja Ljubov Andreevna.
Noh, Petya... no puhas hing... ma palun andestust... Lähme tantsima... (Tantsib Petyaga.)
Anya ja Varya tantsivad.
Firs siseneb ja asetab oma kepi küljeukse lähedale.
Yasha tuli ka elutoast sisse ja vaatas tantsu.
Yasha. Mida, vanaisa? Kuused. Ei tunne hästi. Kui varem tantsisid meie ballidel kindralid, parunid ja admiralid, siis nüüd saadame postiametniku ja jaamaülema järele ning isegi nemad pole nõus minema. Ma olen kuidagi nõrgenenud. Varalahkunud meister, vanaisa, kasutas tihendusvaha kõigi jaoks, kõigi haiguste puhul. Olen võtnud tihendusvaha iga päev kakskümmend aastat või isegi rohkem; võib-olla olen tänu sellele elus. Yasha. Ma olen sinust väsinud, vanaisa. (Haigutab.) Soovin, et sa sureksid varsti. Kuused. Ee... sa kohmakas! (Muheldes.)Trofimov ja Ljubov Andreevna tantsivad saalis, seejärel elutoas.
Ljubov Andreevna. Tere! Istun... (Istub maha.) Olen väsinud.Anya siseneb.
Anya (elevil). Ja nüüd rääkis mingi mees köögis, et kirsiaed on täna juba müüdud. Ljubov Andreevna. Kellele müüdud? Anya. Ei öelnud kellele. Läinud. (Tantsib Trofimoviga, mõlemad lähevad saali.) Yasha. See oli seal mingi vanamees, kes vestles. Võõras. Kuused. Kuid Leonid Andreich pole veel kohal, ta pole saabunud. Mantel, mida ta kannab, on hele, käes on hooaeg, tal hakkab külm. Eh, noor ja roheline. Ljubov Andreevna. Ma suren nüüd. Tule, Yasha, uuri, kellele see müüdi. Yasha. Jah, ta lahkus ammu, vanamees. (Naerab.) Ljubov Andreevna (kerge pahameelega). No miks sa naerad? Mille üle sa õnnelik oled? Yasha. Epikhodov on väga naljakas. Tühi mees. Kakskümmend kaks ebaõnne. Ljubov Andreevna. Esiteks, kui kinnisvara müüakse, kuhu lähete? Kuused. Kuhu iganes tellite, sinna ma lähen. Ljubov Andreevna. Miks su nägu selline on? Kas sul on halb olla? Sa peaksid magama minema, tead... Kuused. Jah... (Naeratusega.) Ma lähen magama, aga kes annab ilma minuta, kes annab käsu? Üks tervele majale. Yasha (Ljubov Andreevnale). Ljubov Andrejevna! Lubage mul küsida teilt palve, olge nii lahke! Kui lähete uuesti Pariisi, võtke mind kaasa, tehke mulle teene. Mul on täiesti võimatu siia jääda. (Vaatab ringi, vaiksel häälel.) Mis ma oskan öelda, näete ise, riik on harimatu, inimesed ebamoraalsed ja pealegi igavus, köögis söök on häbiväärne ja siin see Firs kõnnib ringi ja pomiseb erinevaid kohatuid sõnu. Palun võtke mind endaga kaasa!Pištšik siseneb.
Pischik. Lubage mul paluda teilt valssi, mu kõige ilusam... (Ljubov Andreevna läheb temaga kaasa.) Võluv, ma ju võtan sinult sada kaheksakümmend rubla... Ma võtan... (Tantsud.) Sada kaheksakümmend rubla...Läksime saali.
Yasha (ümiseb vaikselt). "Kas sa mõistad mu hinge põnevust..."Esikus vehib kätega ja hüppab hallis silindris ja ruudulistes pükstes kuju; hüüab: "Braavo, Charlotte Ivanovna!"
Dunyasha (lõpetas ise puuderdama). Noor daam käsib mul tantsida, härrasmehi on palju, daame aga vähe ja pea käib tantsust ringi, süda lööb, Firs Nikolajevitš, ja nüüd rääkis postkontori ametnik mulle midagi, mis läks hinge.Muusika peatub.
Kuused. Mida ta sulle ütles? Dunyasha. Ta ütleb, et sa oled nagu lill. Yasha (haigutab). Teadmatus... (Lahkub.) Dunyasha. Nagu lill... Ma olen nii õrn tüdruk, mulle väga meeldivad õrnad sõnad. Kuused. Sa saad kedrata.Epihodov siseneb.
Epihhodov. Sina, Avdotja Fedorovna, ei taha mind näha... nagu oleksin mingi putukas. (Ohkab.) Oh, elu! Dunyasha. Mida sa tahad? Epihhodov. Muidugi, sul võib õigus olla. (Ohkab.) Aga muidugi, kui vaadata asja vaatevinklist, siis, kui ma võin seda nii väljendada, vabandage avameelsuse pärast, olete mind täielikult meeleseisundisse viinud. Ma tean oma varandust, iga päev juhtub minuga mõni ebaõnne ja ma olen sellega juba ammu harjunud, nii et vaatan oma saatust naeratades. Sa andsid mulle oma sõna ja kuigi ma... Dunyasha. Palun, me räägime hiljem, aga nüüd jäta mind rahule. Nüüd ma unistan. (Mängib ventilaatoriga.) Epihhodov. Mul on iga päev ebaõnne ja ma, kui ma võin seda nii öelda, ainult naeratan, isegi naeran.Varya siseneb saalist.
Varya . Kas sa oled ikka veel seal, Semjon? Kui lugupidamatu inimene sa tegelikult oled. (Dunyashale.) Kao siit minema, Dunyasha. (Epihhodovile.) Kas sa mängid piljardit ja su kii on katki või kõnnid nagu külaline elutoas ringi. Epihhodov. Lubage mul seda teile väljendada, te ei saa seda minult nõuda. Varya . Ma ei nõua sinult, aga ma ütlen sulle. Teate ainult seda, et kõnnite ühest kohast teise, kuid ei tee midagi. Meil on ametnik, kuid me ei tea, miks. Epihhodov (solvunud). Olenemata sellest, kas ma töötan, kõnnin, söön, mängin piljardit, saavad sellest rääkida ainult inimesed, kes saavad aru ja on vanemad. Varya . Sa julged mulle seda öelda! (Vilkub välja.) Kas sa julged? Nii et ma ei saa millestki aru? Lahku siit! See minut! Epihhodov (argpüks). Ma palun teil end tundlikult väljendada. Varya (kaotab endast välja). Kao siit praegu välja! Välja!Ta läheb ukse juurde, naine järgneb talle.
Kakskümmend kaks ebaõnne! Nii et teie vaim pole siin! Et mu silmad sind ei näeks!
Epihodov tuli välja, hääl ukse taga: "Ma kaeban teie peale."
Oh, kas sa lähed tagasi? (Haarab kinni Firsi poolt ukse lähedale pandud pulgast.) Mine... Mine... Mine, ma näitan sulle... Oh, kas sa tuled? Kas sa tuled? Nii et siin... (Ta tõstab käe.)
Sel ajal siseneb Lopakhin.
Lopakhin. Tänan teid kõige alandlikumalt. Varya (vihane ja mõnitav). Süüdi! Lopakhin. Mitte midagi, söör. Tänan teid alandlikult meeldiva maiuse eest. Varya . Ära maini seda. (Ta kõnnib minema, vaatab siis ringi ja küsib vaikselt.) Kas ma tegin sulle haiget? Lopakhin. Seal pole midagi. Muhk aga hüppab tohutult üles. Pischik. Nägemise, kuulmise järgi... (Suudleb Lopakhinit.) Sa lõhnad konjaki järele, mu kallis, mu hing. Ja meil on siin ka lõbus.Kaasas Ljubov Andreevna.
Ljubov Andreevna. Kas see oled sina, Ermolai Alekseich? Miks nii kaua? Kus on Leonid? Lopakhin. Leonid Andreich tuli minuga, ta tuleb ... Ljubov Andreevna(murelik). Noh? Kas pakkumist tehti? Rääkige! Lopakhin (piinlik, kardab oma rõõmu avastada). Oksjon lõppes kell neli... Jäime rongile hiljaks ja pidime ootama poole kümneni. (Ohkab raskelt.) Uhh! Mul on natuke uimane...Gaev siseneb; V parem käsi tal on ostlemine, ta pühib vasaku käega pisaraid.
Ljubov Andreevna. Lenya, mis? Lenya, noh? (Kannatamatult, pisaratega.) Kiirusta, jumala eest... Gaev (ei vasta talle, vehib vaid käega; Kuusk nutab). Siin on... Anšoovised on, Kertši heeringad... Ma pole täna midagi söönud... Ma olen nii palju kannatanud!Piljardisaali uks on avatud; kuuldakse pallide häält ja Yasha häält: "Seitse ja kaheksateist!" Gaevi ilme muutub, ta ei nuta enam.
Ma olen kohutavalt väsinud. Las ma, Firs, vahetan riided. (Ta läheb saali kaudu koju, talle järgneb Firs.)
Pischik. Mis on oksjonil? Ütle mulle! Ljubov Andreevna. Kas kirsiaed on müüdud? Lopakhin. Müüdud. Ljubov Andreevna. Kes selle ostis? Lopakhin. Ma ostsin.Ljubov Andreevna on masenduses; ta oleks kukkunud, kui ta poleks tooli ja laua lähedal seisnud. Varya võtab vöölt võtmed, viskab need keset elutuba põrandale ja lahkub.
Ma ostsin! Oodake, härrased, tehke mulle teene, mu pea on hägune, ma ei saa rääkida... (Naerab.) Tulime oksjonile, Deriganov oli juba kohal. Leonid Andreichil oli ainult viisteist tuhat ja Deriganov andis kohe kolmkümmend tuhat võla peale. Ma näen, et see on nii, võtsin ta vastu ja andsin talle nelikümmend. Ta on nelikümmend viis. Olen viiskümmend viis. See tähendab, et tema lisab viis, mina kümme... Noh, see on läbi. Andsin üheksakümmend üle oma võla; see jäi mulle. Kirsiaed on nüüd minu päralt! Minu! (Naerab.) Mu jumal, mu jumal, mu kirsiaed! Ütle mulle, et ma olen purjus, endast väljas, et ma kujutan seda kõike ette... (Trampib jalgu.)Ära naera minu üle! Kui ainult mu isa ja vanaisa tõuseksid haudadest üles ja vaataksid kogu seda juhtumit, nagu nende Ermolai, talvel paljajalu jooksnud läbipekstud kirjaoskamatu Ermolai, kuidas see sama Ermolai ostis kinnistu, millest ilusaima seal. pole midagi maailmas. Ostsin kinnistu, kus mu vanaisa ja isa olid orjad, kuhu neid isegi kööki ei lastud. Ma unistan, ma ainult kujutan seda ette, see ainult näib... See on teie kujutlusvõime, mis on kaetud tundmatuse pimeduses... (Ta võtab võtmed kätte ja naeratab hellalt.) Ta viskas võtmed ära, tahab näidata, et ta pole siin enam armuke... (Heliseb klahvid.) No vahet pole.
Saate kuulda orkestri häälestamist.
Hei muusikud, mängige, ma tahan teid kuulata! Tule vaata, kuidas Ermolai Lopahhin kirve kirsiaeda viib ja kuidas puud maha kukuvad! Paneme dachad püsti ning meie lapselapsed ja lapselapselapsed näevad siin uut elu... Muusika, mängi!
Muusika mängib, Ljubov Andreevna vajus toolile ja nutab kibedalt.
(Teeb etteheiteid.) Miks, miks sa mind ei kuulanud? Mu vaene, hea, sa ei saa seda nüüd tagasi. (Pisaratega.) Oh, kui see kõik mööduks, kui vaid meie kohmakas õnnetu elu kuidagi muutuks. Pischik (võtab tal vaiksel häälel käest). Ta nutab. Lähme saali, las ta olla üksi... Lähme... (Võtab tal käest kinni ja viib saali.) Lopakhin. Mis see on? Muusika, mängi selgelt! Las kõik olla nii, nagu ma soovin! (Irooniaga.) Tulemas uus maaomanik, kirsiaia omanik! (Lükkasin kogemata lauda ja oleks kandelina peaaegu ümber lükanud.) Ma võin kõige eest maksta! (Lahkub koos Pištšikiga.)Esikus ja elutoas pole kedagi peale Ljubov Andrejevna, kes istub, vaevleb ja nutab kibedalt. Muusika mängib vaikselt. Anya ja Trofimov sisenevad kiiresti. Anya läheneb emale ja põlvitab tema ette. Trofimov jääb saali sissepääsu juurde.
Anya. Ema!.. Ema, kas sa nutad? Mu kallis, lahke, hea ema, mu kaunis, ma armastan sind... õnnistan sind. Kirsiaed on müüdud, seda pole enam, tõsi küll, aga ära nuta, emme, sul on veel elu ees, sinu hea, puhas hing jääb... Tule minuga, lähme , kallis, siit, lähme!.. Istutame uue aia, uhkema kui see, sa näed seda, saad aru ja rõõm, vaikne, sügav rõõm laskub sinu hinge, nagu päike sisse õhtutund ja sa naeratad, ema! Lähme, kallis! Lähme! ..“Promenaad paarides!”... “Suur ring, tasakaal!”... “Härrased, laskuge põlvili ja tänage daame” (prantsuse keel).
Hea mees, aga halb muusik (saksa keeles).See töö on jõudnud avalikku omandisse. Teose kirjutas rohkem kui seitsekümmend aastat tagasi surnud autor ja see ilmus tema eluajal või postuumselt, kuid ilmumisest on möödunud ka üle seitsmekümne aasta. Seda võib igaüks vabalt kasutada ilma kellegi nõusoleku või loata ja ilma autoritasu maksmata.
Piljardisaali uks on avatud; kuuldakse pallide häält ja Yasha häält: "Seitse ja kaheksateist!" Gaevi ilme muutub, ta ei nuta enam.
Ma olen kohutavalt väsinud. Las ma, Firs, vahetan riided. (Ta läheb saali kaudu koju, talle järgneb Firs.)
Pischik. Mis on oksjonil? Ütle mulle!
Ljubov Andreevna. Kas kirsiaed on müüdud?
Lopakhin. Müüdud.
Ljubov Andreevna. Kes selle ostis?
Lopakhin. Ma ostsin.
Paus.
Ljubov Andreevna on masenduses; ta oleks kukkunud, kui ta poleks tooli ja laua lähedal seisnud. Varya võtab vöölt võtmed, viskab need keset elutuba põrandale ja lahkub.
Ma ostsin! Oodake, härrased, tehke mulle teene, mu pea on hägune, ma ei saa rääkida... (Naerab.) Tulime oksjonile, Deriganov oli juba kohal. Leonid Andreichil oli ainult viisteist tuhat ja Deriganov andis kohe kolmkümmend tuhat võla peale. Ma näen, et see on nii, võtsin ta vastu ja andsin talle nelikümmend. Ta on nelikümmend viis. Olen viiskümmend viis. See tähendab, et tema lisab viis, mina kümme... Noh, see on läbi. Andsin üheksakümmend üle oma võla; see jäi mulle. Kirsiaed on nüüd minu päralt! Minu! (Naerab.) Mu jumal, mu jumal, mu kirsiaed! Ütle mulle, et ma olen purjus, endast väljas, et ma kujutan seda kõike ette... (Trampib jalgu.)Ära naera minu üle! Kui ainult mu isa ja vanaisa tõuseksid haudadest üles ja vaataksid kogu seda juhtumit, nagu nende Ermolai, talvel paljajalu jooksnud läbipekstud kirjaoskamatu Ermolai, kuidas see sama Ermolai ostis kinnistu, millest ilusaima seal. pole midagi maailmas. Ostsin kinnistu, kus mu vanaisa ja isa olid orjad, kuhu neid isegi kööki ei lastud. Ma unistan, ma ainult kujutan seda ette, see ainult näib... See on teie kujutlusvõime, mis on kaetud tundmatuse pimeduses... (Ta võtab võtmed kätte ja naeratab hellalt.) Ta viskas võtmed ära, tahab näidata, et ta pole siin enam armuke... (Heliseb klahvid.) No vahet pole.
Saate kuulda orkestri häälestamist.
Hei muusikud, mängige, ma tahan teid kuulata! Tule vaata, kuidas Ermolai Lopahhin kirve kirsiaeda viib ja kuidas puud maha kukuvad! Paneme dachad püsti ning meie lapselapsed ja lapselapselapsed näevad siin uut elu... Muusika, mängi!
Muusika mängib. Ljubov Andrejevna vajus toolile ja nuttis kibedalt.
(Laidetavalt.) Miks, miks sa mind ei kuulanud? Mu vaene, hea, sa ei saa seda nüüd tagasi. (Pisaratega.) Oh, kui see kõik mööduks, kui meie ebamugav, õnnetu elu kuidagi muutuks.
Pischik(võtab tal vaiksel häälel käest). Ta nutab. Lähme saali, las ta olla üksi... Lähme... (Võtab tal käest kinni ja viib saali.)
Lopakhin. Mis see on? Muusika, mängi selgelt! Las kõik olla nii, nagu ma soovin! (Irooniaga.) Tulemas uus maaomanik, kirsiaia omanik! (Lükkasin kogemata lauda ja oleks kandelina peaaegu ümber lükanud.) Ma võin kõige eest maksta! (Lahkub koos Pištšikiga.)
Esikus ja elutoas pole kedagi peale Ljubov Andrejevna, kes istub, vaevleb ja nutab kibedalt. Muusika mängib vaikselt. Anya ja Trofimov sisenevad kiiresti, Anya läheneb emale ja põlvitab tema ette, Trofimov jääb saali sissepääsu juurde.
Anya. Ema!.. Ema, kas sa nutad? Mu kallis, lahke, hea ema, mu kaunis, ma armastan sind... õnnistan sind. Kirsiaed on müüdud, seda pole enam, tõsi küll, aga ära nuta, emme, sul on veel elu ees, sinu hea, puhas hing jääb... Tule minuga, lähme , kallis, siit, lähme!.. Istutame uue viljapuuaia , sellest luksuslikuma, sa näed teda, saad aru ja rõõm, vaikne, sügav rõõm laskub sinu hinge, nagu päike õhtutund ja sa naeratad, ema! Lähme, kallis! Lähme!..
Kardin.
NELJAS VAJAS
Esimese vaatuse maastik. Akendel ei ole kardinaid, maalinguid pole, mööblit on vähe alles, mis ühes nurgas kokku volditud, justkui müügiks. See tundub tühi. Kohvrid, reisitarbed jms on laotud väljapääsuukse juurde ja lava taha.Vasakul on uks lahti, sealt kostab Varya ja Anya hääli. Lopakhin seisab, ootab. Yasha hoiab käes šampanjaga täidetud klaasidega kandikut. Koridoris seob Epihhodov kasti kinni. Lava taga kostab taustaks mürin. Mehed tulid hüvasti jätma. Gaevi hääl: "Aitäh, vennad, aitäh."
Yasha. Lihtrahvas tuli hüvasti jätma. Olen seda meelt, Ermolai Alekseich: inimesed on lahked, aga saavad vähe aru.
Ümin vaibub. Ljubov Andreevna ja Gaev sisenevad rinde kaudu; ta ei nuta, kuid ta on kahvatu, ta nägu väriseb, ta ei saa rääkida.
Gaev. Sa andsid neile oma rahakoti, Lyuba. Sel viisil ei saa te seda teha! Sel viisil ei saa te seda teha!
Ljubov Andreevna. Ma ei saanud! Ma ei saanud!
Mõlemad lahkuvad.
Lopakhin(uksel, nende järel). Palun, ma palun alandlikult! Klaas hüvastijätt. Ma ei mõelnud seda linnast tuua, kuid jaamast leidsin ainult ühe pudeli. Tere tulemast!
Paus.
Noh, härrased! Kas sulle ei meeldiks? (Liigub uksest eemale.) Kui ma oleks teadnud, poleks ma seda ostnud. No ma ei joo ka.
Yasha asetab kandiku ettevaatlikult toolile.
Joo jooki, Yasha, vähemalt sina.
Yasha. Koos lahkujatega! Kas jääda õnnelikuks? (Joogid.) Ma võin teile kinnitada, et see šampanja pole päris.
Lopakhin. Kaheksa rubla pudel.
Paus.
Siin on kuradi külm.
Yasha. Täna me ei kütnud, igatahes läheme. (Naerab.)
Lopakhin. Mida sa?
Yasha. Rõõmust.
Lopakhin. On oktoober, aga päikesepaisteline ja vaikne, nagu suvi. Ehitage hästi. (Vaadates kella, ust.) Härrased, pidage meeles, et rongini on jäänud vaid nelikümmend kuus minutit! See tähendab, et suundume kahekümne minuti pärast jaama. Kiirusta.
Trofimov tuleb õuest sisse, mantel seljas.
Trofimov. Ma arvan, et on aeg minna. Hobused on serveeritud. Kurat teab, kus mu kalossid on. Läinud. (Ukses.) Anya, mu kalossid on kadunud! Ei ole leidnud!
Lopakhin. Ma pean minema Harkovisse. Ma lähen sinuga samasse rongi. Ma elan kogu talve Harkovis. Ma olin sinuga koos, väsinud mitte millegi tegemisest. Ma ei saa elada ilma tööta, ma ei tea, mida oma kätega teha; hängivad kuidagi imelikult, nagu võõrad.
Trofimov. Me lahkume nüüd ja te naasete oma kasuliku töö juurde.
Lopakhin. Võtke klaas.
Trofimov. Ma ei tee seda.
Lopakhin. Niisiis, nüüd Moskvasse?
Trofimov. Jah, ma viin nad linna ja homme Moskvasse.
Lopakhin. Jah... Noh, professorid ei pea loenguid, vist kõik ootavad sinu saabumist!
Trofimov. Pole sinu asi.
Lopakhin. Mitu aastat olete ülikoolis õppinud?
Trofimov. Tule välja midagi uut. See on vana ja tasane. (Otsib kalosse.) Teate, me tõenäoliselt ei näe üksteist enam, nii et lubage mul anda teile üks nõuanne: ärge vehitage kätega! Loobuge kiikumise harjumusest. Ja ka ehitada suvilasid, arvestada sellega, et suvilaomanikud tekivad lõpuks eraldi omanikena, niimoodi loendamine tähendab ka lehvitamist... Ju ma armastan sind ikka veel. Sul on õhukesed õrnad sõrmed, nagu kunstnikul, sul on õhuke, õrn hing...
Lopakhin(kallistab teda). Hüvasti, mu kallis. Aitäh kõige eest. Vajadusel võtke minu käest reisi eest raha.
Brjusovi luuletus “Loovus”, 1. märtsil 1895, on varase sümboolika manifest. Selle eesmärk oli šokeerida ja tekitas skandaali: autorit süüdistati jaburuses. Tegelikult, vastupidi, see on üles ehitatud äärmiselt ratsionaalselt.
Näeme, et viimase stroofi kujutised varieeruvad esimese stroofi kujutistega väga olulise erinevusega: esimeses stroosis on kirjas “Luumatute olendite vari”, viimases stroos “Loodud olendite saladused”. Võrreldes seda pealkirjaga, võime jõuda järeldusele, et luuletus esindab loomeprotsessi: autor kirjeldab, kuidas ta just selle luuletuse loob.
Loomata olendite vari
kõigub unes,
Nagu lapiterad
Emailseinal.
Salapärane sõna “lappimine” on palmipuu ja emailsein on pliidi sein. Lüüriline kangelane magab toas, kus ahju köetakse, poolunes ja näeb plaatides peegelduvaid palmilehti-terasid.
Lillad käed
Emaili seinal
Poolunes joonista helisid
Helisevas vaikuses.
Palmipuude varjud hakkavad talle meenutama tema käsi: maailm jaguneb kaheks: päriseks ja selleks, mille pooluinunud luuletaja oma kujutlusvõimega loob. Helisev vaikus on oksüümoron, mis viitab üldlevinud väljendile "helisev vaikus".
Ja läbipaistvad kioskid
Helisevas vaikuses,
Nad kasvavad nagu sädemed
Taevasinise kuu all.
Kioskid on vaatetornid; Loomulikult ei näe kangelane toast ühtegi kioskit, mis tähendab, et ta avardab luuletuse maailma. See kujutletav maailm muutub sõjakalt põnevaks, see vallutab reaalse maailma.
Kuu tõuseb alasti
Taevasinise kuu all...
Helid möirgavad poolunes,
Helid hellitavad mind.
Parodistid mõnitasid Brjusovit selle stroofi pärast, pakkudes ta hullumajja panna või vihjates, et luuletaja on purjus. Kuid tegelikkuses on kuu kuu all vaid kuu peegeldus emailis. Sõna “pai” on stroofis väga oluline: luuletuse kujuteldav maailm on maailm, milles luuletaja on demiurg ja kõik kuuletub talle.
Loodud olendite saladused
Nad hellitavad mind heldimusega,
Ja laigude vari väriseb
Emailseinal.
Viimane stroof on võidukas: poeet-demiurg on oma maailma loomise lõpetanud. Luuletus on täis foneetilisi ja süntaktilisi kordusi, mis muudab selle veelgi enam loitsulaadseks.
Abstraktne
"Kas olete märganud, et Tšehhovi viimane näidend erineb kõigist eelmistest otsustavalt? Kuidas ehitati “Ivanov”, “Tšaika”, “Kolm õde”, “Onu Vanja”? Skemaatiliselt öeldes on need kõik ühtemoodi üles ehitatud: saabumine, tulistamine ja lahkumine. Ja miski ei muutu, kõik läheb algusesse.
Lev Sobolev
Sellega on kõige sarnasem filmi “Kirsiaed” kolmanda, eelviimase vaatuse lõpp, kui Anya ütleb: “Ema!... Ema, kas sa nutad? Mu kallis, lahke, hea ema, mu kaunis, ma armastan sind... õnnistan sind. Kirsiaed on müüdud, seda pole enam, tõsi küll, aga ära nuta, emme, sul on veel elu ees, sinu hea, puhas hing jääb... Tule minuga, lähme , kallis, siit, lähme!.. Istutame uue viljapuuaia , sellest luksuslikuma, sa näed teda, saad aru ja rõõm, vaikne, sügav rõõm laskub sinu hinge, nagu päike õhtutund ja sa naeratad, ema! Lähme, kallis! Lähme!..” Kolmas vaatus lõpeb augustis ja neljas algab oktoobris.
„Mis on neljas vaatus? “Kirsiaeda” neljas vaatus ütleb, et tagasiteed pole, nagu “Kolmes ões”, nagu “Onu Vanjas”, nagu “Kajakas”, ega saagi olla. Peab minema. Ja pangatöötaja Gaev, nagu ta endast mõnuga räägib, ütleb: "Enne kirsiaia müüki olime kõik mures, kannatasime ja siis, kui probleem lõpuks pöördumatult lahenes, rahunesid kõik maha, isegi rõõmustas...” Jah, viljapuuaiast lahkuminek Ranevskajal, Gajevil, Firsil on raske. Kuid nad lähevad temast lahku, elu saab otsa."
Lev Sobolev
Aia surm muutub Tšehhovi jaoks vana kultuuri surma sümboliks: ta mõistab kainelt, et tagasi minna on võimatu, ja vanade kuuskede surm on selles mõttes väga märkimisväärne.
«Mulle tundub, et 20. sajandi alguses algas Tšehhovi loomingus uus periood. See kehtib nii proosa kui ka draama kohta. Nii 19. sajandi proosas kui draamas jõudis Tšehhov sinna, kuhu ta alustas, tema lood ja näidendid olid suletud, suletud. Hilisemas proosas - näiteks "Daam koeraga", "Pruut" - on täiesti erinevad lõpud. Avatud on nii proosa kui draama, ees on elu, tundmatu, salapärane ja võib-olla ka ilus. Kõik on inimese kätes. Kuidas see periood Tšehhovi loomingus oleks kulgenud, kuidas Tšehhov oleks arenenud, ei saa me kahjuks kunagi teada.
Lev Sobolev
Abstraktne
“Aristokraat” on kolmekümneaastase Zoštšenko lugu, kes oli 1920. aastatel ülipopulaarne. Tema maine kriitikute seas oli aga keeruline ja ambivalentne. Ametlik nõukogude kriitika oli rahulolematu tema tegelaskujude, keelekasutuse, igapäevaste igapäevaste süžeedega, kuulutades ta vilistluse hääletoruks, täis jäänuseid tumedast kodanlikust või väikekodanlikust minevikust. Teda kaitsnud valgustatud liberaalne akadeemiline kriitika selgitas, et ta oli vastupidi satiirik ja kaasreisija, kes suhtub partei asjasse mõistvalt, paljastades mineviku kahjulikud sünnimärgid kodanluses, mida ta naeruvääristas.
Alles NSV Liidu perestroika ajal avaldati tema psühhoanalüütiline lugu tema enda elust „Enne päikesetõusu” lõpuks täismahus, andes uut valgust tema loomingule tervikuna. Järsku selgus, et selle loo autobiograafiline kangelane on paljuski sarnane nende vilistidega, keda autor oma kuulsates koomiksilugudes naeruvääristas. Vaid seal on Zoštšenko tegelaskuju esitletud eraldatult koomiliselt, kuid siin on ta traagilisel ja farsilisel sümpaatsel moel tõsiselt mures oma isiksuse probleemide pärast.
Kuid siis on mõlemad aktsepteeritud tõlgendused õiged ja valed. Zoštšenko on tõepoolest teatud mõttes vilist, inimene, kes on üldiselt nii naeruväärne kui ka haletsusväärne, kuid kellele autor sümpatiseerib ja me oleme temaga. Kuid mida ta näeb ka kriitilises valguses.Aleksander Žolkovski
Filmis “Enne päikesetõusu” keskendus Zoštšenko oma põhiliste lapsepõlvetraumade väljaselgitamisele, millest ta tuletas ka oma tulevased foobiad – hirm äikese, püssipaukude ees, hirm vee ees, hirm toidu ees, hirm oma territoriaalsete piiride ja kehapiiride ees, hirm naiste kui toitumisallikate ja seksuaalobjektide ees, teie edipaalne hirm, vihkamine isaliku autoriteedi vastu.
Mida näeme "Aristokraadis" Zoštšenko invariantide valguses, mille ta ise on tuvastanud filmis "Enne päikesetõusu"? Naisehirm on ilmne, eriti kuldse kastreerimishambaga aristokraadi, teatriarmastaja ees. Me ei saa aga kunagi teada, millisest näidendist me räägime – see on järjekordne muutumatus, suutmatus vastata kultuurilisele väljakutsele. Tal on probleeme ka toiduga (kangelane ei saa sellest üldse aru), probleeme isiklike piiridega (kangelane on sunnitud taskute väljapööramisel avalikult sümboolselt lahti riietuma). Lõpuks tekib tal baarmeni isikus konflikt pisivõimudega, mis ulatub tagasi oidipaalsesse hirmusse tema isa ees. Ja lõpuks, see on konflikt ühiskonnaga, eriti keelega, mis on inimelu üks võimsamaid institutsioone. Ütledes kirjaoskamatut ja idiootlikku "Lama tagasi", näitab kangelane sotsiaalse integratsiooni täielikku ebaõnnestumist.
“Aristokraadi” ja “Enne päikesetõusu” vahelt võib leida mitu sõnasõnalist paralleeli, mis tõestavad võrdluse paikapidavust.
„Kogu Zoštšenko loomingut on läbi imbunud üksainus usaldamatuse, hirmu, sissetungihirmu ja võõraste vaenulike jõudude puudutuse teema. Zoštšenko kasvas üles suures ja mitte täiesti jõukas peres ning justkui lapsepõlvest oli ta programmeeritud saama kommunaalkorteri antipoeediks. Mitte ainult otseses, vaid ka kõrges, sümboolses, eksistentsiaalses mõttes. Ähvardav ühiskond, usaldamatus selle vastu, ebaõnnestunud katsed seda kontrollida, suhtlemise täielik ebaõnnestumine - see on Zoštšenko tüüpiline kaarekujutis.
Aleksander Žolkovski
Abstraktne
Ilukirjandust on propagandaeesmärkidel kasutatud pikka aega, kuid juba mõte, et mõnda ideed on tekstide kaudu levitatav, on seotud 20. sajandi ja eelkõige nõukogude režiimiga; Tsaaridele üldiselt ei meeldinud inimestele asju selgitada.
Majakovski luuletus "Hrenovi lugu Kuznetskstroist ja Kuznetski inimestest" on kirjutatud 1929. Kõik mäletavad tema refrääni - "Nelja aasta pärast on siin aedlinn" - ja lõpp: "Ma tean - tuleb linn, ma tean - aed õitseb, kui nõukogude riigis on selliseid inimesi! ” Aedlinna loojad olid Siberi linna Kuznetski (hiljem Novokuznetsk) metallurgiatehase ehitajad.
Luuletus oli kirjutatud konkreetsel korral: võimud tulid Kuznetskisse ja “puhasid selle puruks” graafikust mahajäämise pärast. On selge, miks nad ei suutnud sammu pidada: töötingimused on kohutavad, nagu Majakovski kirjutab, "vesi nii all kui ka ülal".
On kurioosne, et see Majakovski spetsiifilisus ja aktuaalsus kattub ühe tolleaegse linnauuringute mõiste - aedlinna mõiste - kasutamisega. Selle tutvustas inglane Ebenezer Howard, kes avaldas 1902. aastal raamatu "Homsed linnad". Selles utoopilises raamatus tegi Howard ettepaneku ühendada linnaelu eelised maaelu naudingutega, nii et inimene elaks loodusega kooskõlas. Linnast pidi saama metsaparkidega pikitud mikrorajoonide konglomeraat; Ameerikas ja Inglismaal ehitati mitu sellist linna.
Idee võeti vastu ka Venemaal. Kaasani juhatus raudtee kavatses ehitada oma töötajatele aedlinnad, milleks viimased pidid panustama. Nad suhtusid sellesse skeptiliselt ja korraldati loengusari selle kohta, miks see õige on. 1913. aasta sügisel kirjutas sellest ajaleht “Venemaa hommik” (ja mitte ainult see). See aeg on Venemaa futurismi ajaloos tormi- ja stressiperiood: poeedid lavastavad skandaalseid etendusi, ajalehed kirjutavad neist palju ja jälgivad ajalehti. On üsna loogiline, et Majakovski võis samas ajalehes kohata aedlinna mõistet.
Abstraktne
Nikolai Zabolotski luuletus “Mööduja” on kirjutatud rõhutatult lihtsas stiilis, kuid vähesed saavad sellest aru.
Täidetud vaimse ärevusega
Kolmekübaras mantlis, sõdurikotiga,
Raudtee liipritel
Ta kõnnib öösel.
Äärmiselt lihtsad sõnad, aga tekib miljon küsimust. Kes ta on"? Miks see “tema” mööda raudteeliipreid öömaastikul kõnnib? Miks kannab see nimetu mees kolme mütsi? Miks tal on sõdurikott? Kui oleks aasta 1945, oleks selge: mees naasis rindelt. Kuid luuletus on kirjutatud 1948. aastal. Võib-olla on see vang? Teame, et pagulusest ja enne seda vangistusest naasnud Zabolotski oli oma saatuse suhtes väga ettevaatlik, oodates kogu aeg uut vahistamist. Kuid see kõik on meie oletus.
Kangelane satub äärmiselt spetsiifilisele maastikule – Peredelkino – ja kõnnib surnuaia poole.
Allee servas on piloot
Puhkab lintide hunnikus,
Ja surnud propeller muutub valgeks,
Seda kroonib monument.
Miks ta aga just selle haua poole liigub, me ei tea. Võrdlus "kalmistu poole kalduvad männid seisavad nagu hingede kogunemine" hakkab ühtäkki rulluma metafoorist mingiks metafüüsiliseks reaalsuseks ja keegi, kes sellele hauale tuleb, tunneb end ootamatult kaasatuna. igavene elu. Näib, et igavene rahu on pilt, mis viitab surma teemale. Kuid Zabolotski luulemaailmas on see kujund, mis viitab pigem igavesele elule.
«Teatud inimene, võib-olla vang, nagu oleks sõjast läbi käinud, liigub enne mitte nii kaugetesse kohtadesse sattumist jalgsi kalmistule ja läheb konkreetsele hauale. Võib-olla on see see, kellega ta koos võitles, kes suri, jättes ta siia ellu. Miks sa siin elus lahkusid? Kannatuste pärast. Surnu vabaneb kannatustest ja on juba kaasatud igavikumaailma, milles ellujäänu osaks ei jää muret.
Ja Zabolotski hakkab rõhutama surma teemat mitte kui kannatust, vaid kui kannatustest vabanemist, surma mitte kui elu lakkamist, vaid surma kui väljapääsu igavikku. See ei ole rahu, mis võtab meilt võimaluse hingata, tunda, kogeda, vaid rahu, mis paneb meid igaveseks nendesse kogemustesse kaasama.Aleksander Arhangelski
Viimase rongi näidu järgi võib aimata, et kell on südaöö paiku, mil üks päev annab teed teisele. Pungade lõhenemise ja kahisemise näidu järgi toimub see kevadel, mil algab uue elu taassünd.
"Ja võit ärevuse üle, selle elu üle, mis on hullem kui surm, on juba saavutatud, nagu ütleb viimane stroof:
Ja keha rändab mööda teed,
Tuhandetest muredest läbi kõndides,
Ja tema lein ja ärevus
Nad jooksevad talle järele nagu koerad.Lotman nimetas seda seisundit "täpsusmärkidega ajaks". Ja siinsel ruumil on täpsuse märke. Ja elu täpsuse märkidega. Sellele täpsusele mitte allumine ja hetkeks libisemine sinna, kus on "nähtamatu noor lendur", vaid kestvaks, pikaks hetkeks satub selle luuletuse lüürilise kangelase hing.
Aleksander Arhangelski
Abstraktne
Strugatskite teoste saatus on sama salapärane kui nende kangelaste saatus. Näiteks räigelt nõukogudevastane “Tigu nõlval” oli üldiselt lugejatele kättesaadav ja “Teeäärne piknik”, mis ei sisalda ainsatki nõukogude reaalsust, pääses vaevu tsensuuri läbi ja seda ei avaldatud kaua aega. kaua aega. See tõestab veel kord, et nõukogude tsensuuril oli imelik haistmismeel ja ta aimas enne Strugatskite endid ära, millest "Piknikul" tegelikult juttu oli. Redrick Shewharti, tema perekonna ja sõprade lugu on Strugatskite ennustus nõukogude projekti kohta, mis hakkas täituma 30 aastat hiljem.
„Millest Roadside Picnic täpselt räägib? See on Strugatskite vana loo “Unustatud eksperiment” reinkarnatsioon. Seal on teatud kunstlikult tarastatud ala, seal toimub teatud koletu teaduslik eksperiment ja selle katse tulemuseks on mutantsed loomad: mõnikord silmade asemel valge kile, mõnikord käppade vahel membraanidega, mõnikord kahest kehast koosnev. Nad viskuvad seestpoolt selle resti kallale ja anuvad, et lasta välja.
See on esimene sissevaade nõukogude eksperimendi olemusse. Viidi läbi suur eksperiment ja sellesse ilmusid kohutavad mutandid. Nüüd on need mutandid kogu maailma eest peidetud. Või saavad need mutandid rohkem aru kui terved, võib-olla on nad paremad kui terved. Kuid nad on igavesti ümbritsetud selle kohutava võrguga.
Ja loo kõige olulisemad, võtmesõnad ütleb Redrick Shewhart juba esimeses osas, kui baaris talle kaks sõrme kooritud vett valatakse. Ta räägib korrespondentide ees ja ütleb: jah, meil on Tsoon, oleme räpased, kardame, aga meie Tsoonist puhub läbi tulevikutuul.
Nii et nõukogude projekt on kohutav, aga tulevik paistab läbi nõukogude projekti, sest suures plaanis on kõik muud maailma mudelid hukule määratud. Kuid me ei tea sellest veel midagi."Dmitri Bykov
Unustatud eksperimendi tsoon annab väga täpselt edasi kogu nõukogude tegelikkust. See on räpane, segane koht, kuhu on laiali puistatud jäljed suurtest võitudest, suurtest vallutustest, grandioossetest täitmata plaanidest. Tsoonis on surnuaed ja nõukogude projekti peategelased on surnud. Raamatus on kohutav stseen sellest, kuidas surnud liha omandavad – aga selline elavate surnute riik oli ka Nõukogude Liit ja täpselt samad mineviku suurte ideede fantoomid kõndisid selle ümber ja püüdsid meile kuidagi meenutada suurt minevikku. Üks tsooni kohutavatest leiutistest on "nõiatarretis", mis tungib läbi naha ja liha ning jalg jääb ilma luuta jalaks. Ja seegi on nõukogude leiutis, sest luudeta elanikke on valdav enamus nõukogude kogemust kogenutest.
Tsoonis on ka peamine pettus – Kuldpall, mis täidab soovid. See on igavene unistus, et suur ühiskondlik ümberkorraldus Venemaal tooks õnne kõigile. Raamatu kangelane küsib Sharilt konkreetselt kommunismi kohta: "Õnne kõigile, tasuta ja ärgu keegi lahkugu solvunult!" Kuid selle õnne eest tuleb maksta kellegi teise eluga, sest Kuldse pallini viib “lihaveski” – nähtamatu üksus, mis väänab inimest õhus nagu pesu ja vaid mõned mustad tilgad pudenevad maapinnale.
„Täna on Strugatskite metafoor veelgi ilmsem, veelgi kohutavam. Me kõik läheme oma nõukogude tsooni swag’i pärast – lugude, peaasjade kohta käivate vanade laulude, isamaaliste kontseptsioonide pärast. Tsoon, mis on ammu kadunud, annab meile jätkuvalt ideid meie kosmilise domineerimise kohta, kinnistades rahva ideid suurest võidust ja nii edasi. Peamiseks identiteediallikaks – see tänapäeval kõige kallim rämps – on muutumas Nõukogude tsooniks ja Strugatskid ennustasid seda veatult. Kuid ka sellel tsoonil on omad pettused ja selle eest tuleb maksta – selles osas, et jälitajad kasvavad muteerunud lastega.”
Dmitri Bykov
